作诗须有材料，驱遣得动，又须加以烹炼。如庖人然，无米固难为炊，百肴杂陈，生冷并进，则亦不堪下箸矣。此自关于学力，所谓”老去渐于诗律细“也。至于秉赋太薄，不能为敦厚之音，此则限于性情，无可勉强。
学诗，须知诗之外另有事在。得诗教之意，则所感者深，自无俗情。
作诗须是所感者深，胸襟广大，则出语不落凡近。诗中着不得一个贤字，言之精者为诗，故视文为尤难也。
言之精者为诗。”诗言志“，最要是心术正大，方可学诗。学诗必从《三百篇》、《离骚》，汉魏乐府、建安七子以及《文选》诸诗入手，方有法度。律诗必宗老杜，若香山、东坡、放翁之诗，说来太易，不宜初学。公安体及袁简斋之诗，学来易流怪僻，尤为初学所戒。学诗亦必有悟处，然后写来方能生动。诗人胸襟，必与天地合其德，乃见其大。老杜《写怀》诗：”用心霜雪间，不必条蔓绿。“与”正其谊不谋其利，明其道不计其功“的道理暗合，这是何等胸襟！谢灵运喜为玄言，而工部无意为之，与圣贤所言道理若合符节，尤为可贵。
学诗必先知赋、比、兴三义。赋是平铺直叙，易做；比较难；兴最不易。盖人之所感有大小深浅，故兴起者亦不同。大诗人所感者必深必大，所以非人可及。
思为《诗人国》，断自屈原，一代不过数人，上下千载，集于一堂，高谈清言，各明素志，而采其集中杰作最足表现其为人者附焉。学诗者得此一编，胜读选本多矣。
严沧浪以”香象渡河“、”羚羊挂角“二语说诗，深得唐人三昧。”香象渡河“，步步踏实，所谓”彻法源底“也；”羚羊挂角“，无迹可寻，所谓”于法自在“也。作诗到此境界，方是到家，故以”香象渡河“喻其实，谓其言之有物也；又以”羚羊挂角“喻其虚，谓其活泼无碍也。
庾子山诗云：”索索无真气，昏昏有俗心。“今人通病大抵不出此二语。人谓钟太傅书沉着痛快，今始深觉其言有味。不唯作书要沉着痛快，作诗亦要沉着痛快，说话做事亦要沉着痛快。
少陵云：”新诗改罢自长吟“，”得失寸心知“非深历甘苦，不易到古人境界。读破万卷，不患诗之不工，谓诗有别裁不关学者，妄也。但此是”游于艺“之事，不工亦无害。若为之，则须就古人绳墨，方不为苟作。天机自发，亦不容已，但勿专耗心力于此可耳。
须多读古诗，选择一两家专集熟读，字字求其懂，乃可触类悟入，知古人作诗有法度，一字不轻下。杨子云曰：”读赋千篇，自然能赋。“此甘苦之言也。然读而不解，与不读同。诗即能工，而胸襟不大，亦不足贵。忧贫叹老，名家亦所不免，非性情之正也。贫而乐，乃可与言诗。且先读陶诗，毋学其放，学其言近而指远，不为境界所转而能转物，方为近道。明道作康节墓志云：”先生之于学，可谓安且成矣。“陶诗佳处在一”安“字，于此会得，再议学诗。
学诗意先读陶诗及《唐贤三昧集》，《古诗源》亦可看。不独气格不可入俗，亦当领其超旷之趣，始为有益。袁简斋俗学，无足观也。宜多涵泳，切勿刳心于文字。
说理须是无一句无来历，作诗须是无一字无来历，学书须是无一笔无来历，方能入雅。
诗中用理语须简择。
近体入理语要超妙，否则不似诗。绝句尤贵韵致，通首用字亦须相称。
近体诗虽是末事，煞要功夫，入理语更难。寻常俚浅熟滥之词，实不足为诗也。
诗中着议论，用义理，须令简质醒豁与题称。虽小篇，亦当步骤谨严。
学诗，选句先求清新，习熟字须避免，格调务须讲求，句法要有变换。少陵云”老去渐于诗律细“，”细“字须着功夫始得。
多读古人诗，自解作活计。
改学人”记取真山是假山“句为”莫认真山作假山“云：以幻为真，是颠倒见；以真为幻，亦是颠倒见。真幻二俱不二，乃悟一真一切真。诗中理致如此，方是上乘。
凡作诗，不可着闲言语，亦不可着一闲字也。
五言必宗晋宋，律体当取盛唐，下此未足为法。大抵选字须极精醇，立篇不务驰骋，骨欲清劲，神欲简远，然后雕绘之巧无施，刻露之情可息。自然含蓄深厚，韵味弥永矣。
五言短篇忌平板无变化。韵多少虽不拘，韵少者须不伤局促。
凡用韵必须有来历，结句尤重。
古体用仄韵者，上句若连用平声押脚，则气格不健。故上句末字平声至多到三联，必须改用仄声字。否则便无顿挫，读之不成音节。”庚“”青“韵不可通”真“”文“，尤不可通”侵“。若用仄韵，则可稍宽，不若平韵之严也。
古诗用韵，须明古韵。先看段氏音韵（注），亦可依据。如”庚“、”青“在同部，可通押；”真“、”蒸“、”侵“三韵在异部，不可杂用。多读古诗自知。
（注）清段玉裁字若膺，邃于音韵、小学，着有《六书音韵表》
古诗用韵，可据《诗本音》（注）及《屈宋古音义》（注），五古可依《文选》。
（注）清顾炎武撰，为其音学五书之一。顾初名绛，字宁人，号亭林。另着有《日知录》等。
（注）明陈第撰。陈字季立，号一斋，又号温麻山农。取屈、宋赋中韵与后殊者，各推其本音，作是书。