琴谱取正
最好的琴师，传授琴技也要传授琴谱。但写谱的方法，琴师也有错误，少了一画，指法就会偏很远，以错传错，时间长了就不易纠正，琴调也就失真了。琴没有谱不能传，琴谱不真，反而失去了传的意义。近世有人认为宁王朱权的《神奇秘谱》最好，但必须是最初刻印的大本。翟仙叫工匠校订后，点画没有错误，这才是最好的曲谱；如果系翻印本，就不值得观看了。又如《风宣琴谱》也好。除此之外，岂止数十家翻刻的曲谱有错误。我从燕地得到老家琴谱，抄录精细，调法都很全，想翻刻的愿望却一直没有实现。如要一本勾剔字法都齐备的曲谱，并且手势形象生动，在翟仙所刻《太古遗音》一书中，最是精彩独到，怎奈书坊中仅有翻印本，不能轻易得到真本，使人遗憾。翟仙留心音律，无时无刻不在穷究奇异、搜索隐藏的曲谱，像有词曲的《太和正
音谱》，按照音律来订正声腔，通晓声律的人谁能找出它的错讹呢？应当尊之为琴谱中的精品，没有任何琴谱能和它相提并论。
琴窗杂记计十五条
鼓琴的琴台，用古代郭公砖砌造，砖上有象眼花纹、方胜花纹。其中，河南郑州出产的最好，可用它来镶琴台。琴台长度应当超过琴一尺许，高二尺八寸，宽可放置三把琴，用硬度高的漆涂琴台，在上面弹琴，琴声铿锵悦耳。有的用玛瑞石、南阳石、永石镶，也很好。
失声的古琴，用布袋炒热砂罨音箱，冷了马上又换上热砂；或者用甑子蒸音厢，使琴箱上的汗潮除尽，悬挂于当风口吹干，其声则恢复如初。无论新琴旧琴，应挂在床内，让它接近人气才好。
琴弦闲置久了不发声的，绷定，用桑树叶子抹琴弦，则会响亮如初。保管琴不论冷天热天，不可以挂在当风露和当日晒的地方，要在屋内不靠近墙壁而又暖和的地方悬挂，琴声才不会干涩凝滞，琴也不会发生毛病了。
唐代雷、张、越三大家擅长制琴是出了名的，除琴的龙池、凤沼，有舷之外，其余部位全都凹陷，使其关住声音而不散失。宋代有制琴的琴局，制琴有一定的程式，称为官琴，其余全为民间所制。后来数京都姓樊和姓路的琴师制作的琴为第一。
我在京城中，看到一张琴台，用锡在琴台台上作一水池，池中蓄水喂鱼，池上用水晶板作台画，鱼在水藻问摩戏游动，好像要出来听弹琴似的，的确是世上稀有的，价值也贵。我见到后，就不知是到了何地，叫人想念，耿耿于怀。天下神品，实在不容易得到。
挂琴不可以靠近墙壁，也不可以挂在泥巴墙上，避免沾潮和吸湿，否则会使琴不发声。只适合在靠近纸格的木板壁，而又当风透气的地方悬挂，还要用袋子盛琴，防止灰尘污垢。但装入琴匣的，就可以不用袋子。
梅雨季节，必须首先把琴放入匣中关闭加锁，用纸糊严，防止湿气浸害琴体。琴匣的大小形制，也贵在窄小，只够容纳琴为度，没有空隙摇晃为好。
抱琴，应当告诉童仆，不要横抱，以防止和其他东西碰撞而损伤琴弦转轴和琴尾。竖直抱琴，头上尾下就不会有闪失了。
露下弹琴，不可以坐得太久，不只是露气浸润琴弦，而且还会损害人的身体。再说，在露下弹琴，阳材还弹得出声，阴材就弹不出声了。
弹琴前必须洗手，手干净，琴弦才不会受到污染。夏季，弹琴只适宜在早晨和傍晚，午间就不可以了，不只是汗湿浓厚，还担心太燥而折断琴弦。
焚香鼓琴，只适宜使用气味清幽而又烟细的香，像水沉香一类，清香馥郁琴韵雅致；其他气味浓艳的香，不可供弹琴用。
对月鼓琴，必须在二更人静、万籁俱寂时才好。对花弹琴，应对崖桂、江梅、茉莉、郁金香、建兰、夜合欢、玉兰等，香气清洌颜色素净的才有雅趣。水边鼓琴，要面向轩窗水池，荷香扑鼻；或到竹边林下，清彻的涟漪芬芳的沙洲，让微风轻轻吹拂，水中游鱼也来听琴，自然有尘外的风趣和雅致了。
琴徽用铜来作，弦轴用玉来作，不是为了让它华丽。玉轸有花纹才易于旋转，色白方不容受污染。如用紫檀木、犀牛角作的，可以避免损失。然则金徽往往成为琴的隐患，不如莹白色的螺纹徵好，灯前月下，调音也清楚，看起来也不俗气。如把琴横卧在腿上，对月操弄则会光彩射目，仿佛也更加宜人。膝上弹琴，只能弹纯熟的小曲调，否则就不能在膝上鼓琴了。