（欧西之诗，设思措词，别是一境。译而求之，失其神矣。然能文者撷取其意，锻链而出之，使合于吾诗范围，亦吟坛之创格，而诗学之别裁也。如苏曼殊之《文学因缘》、《潮音》，马君武之《新文学》，皆为世所称道。亦有短篇断句，散见于东西杂志，或西方诗人名言逸事可资谈助者，予偶有见闻，走笔录之。东瀛本重汉诗，名手亦复辈出。搜其着作，采其精华，或可为他山之石，或以供茶余客话，其亦士君子之所许乎？作《海天诗话》，所采辑皆东瀛、欧西之诗，吾国人诗纪海外事者亦隶焉。编者识于民国新闻社。）
曼殊译雪兰《冬日》一诗云：“孤鸟栖寒枝，悲鸣为其曹。池水初结冰，冷风何萧萧。荒林无宿叶，瘠土无卉苗。万籁尽寥寂，惟闻喧桔皋。”虽由译笔之佳，而原诗情境，正可想见。
管茶山为日本诗人，着有专集。尝和唐伯虎《花月吟》二十首。日人某合唐作刊为一卷，曰《茶山花月吟》。今录茶山诗两首于左，以见一斑：“花满芳园月满空，花枝濯濯月波融。花延月色来池北，月转花阴在槛东。弄月箫传花外阁，护花铃响月前风。恨无好句酬花月，抱月聊眠花气中。”又云：“孤樽斟月坐花茵，最是花村二月春。花际月圆前夜梦，月前花比去年人。别花饯月颜看改，啸月吟花兴几新。忆得洛阳花月会，花枝带月插乌巾。
马君武译德国贵推《阿明临海哭女诗》九章，苍凉悲壮，使读者泫然泣下。宜乎威特为沙娄歌，沙娄听未终而已泣不可仰也。沙娄者，女士也。初恋威特，后嫁阿柏，威特瞰阿柏之亡，至其家，沙娄命歌，则即是诗。歌至第七章，沙娄大恸，威特掷诗于地，握手相对哭。已而复歌，然不能成声矣。其一云：“莽莽惊涛激石鸣，溟溟海岸夜深临。女儿一死成长别，老父余生剩此身。海石相激无已时，似听吾儿幽怨声。”其二云：“月色不明夜气暝，朦朦如见女儿影。斜倚危石眠不得，风狂雨急逼人醒。”其三云：“眼见东方初日升，女儿声杳不可闻。有如晚风吹野草，一去踪迹无处寻。”其四云：“死者含哀目未暝，只今独余老阿明。阿明早岁百战身既废，而今老矣谁复论婚姻。”其五云：“海波奔泻涌千山，怒涛飞起落吾前。此时阿明枯坐倚危石，独望沧溟一永叹。”其六云：“又见斜月灼耀明，又见女儿踯躅行。儿声唧唧共谁语？老眼模糊认不真。”其七云：“女儿忽随明月去，不忆人间遗老父。老父无言惟有愁，愁兮愁兮向谁诉。风若有情呼我醒，风曰露珠覆汝此非汝眠处。”末两章云：“噫！吾命零丁复几时，有如枯叶寄高枝。或者明日旅人从此过，见我长眠海之湄。”“吁嗟呼！海岸寥空木叶稠，阿明死骨无人收。”
别所松阴名一郎，日本播磨人。《秋日田家》云：“霜风临水满前坡，园柿联珠累累多。野老不关风景好，斜阳映处曝耕蓑。”词句清新，能写出田家风景。然自吾人视之，于前二句稍嫌其俗。且若出吾国人手，则四句“映”字必不用，“曝”字必为“晒”字，于此等处一见知为日人诗。惟永田南溪《春晚》云：“雨雨风风春一梦，柴门深处落花多”，则置之吾人诗中，可乱楮叶矣。南溪名仁介，大坂人。
田边樱桥，名敬信，日本山城淀人。诗极冷峭。《过淀城旧苑》云：“颓栏仅认旧繁华，歌舞场边栖老鸦。冷雨一庭人不见，秋风独立断肠花。”
某君尝译西人诗，有“天末风雨来，归鹜急如箭”二句，甚佳，惜不得全篇耳。
寿州李警众，以孙毂任《东游吟草》一册寄示。中有《居箱根》绝句八首，方一展诵，烟云树屋，历历在目，录之以当卧游。诗云：“大矶西过草如茵，骄色低笼国府津。一路野花看不断，气车安稳载吟身。（大矶、国府皆东海道驿名。）”“天际朱霞荡晚晴，海波尽处乱峰迎。小田原畔寒芜长，绿过丰家一夜城。（丰城秀吉筑一夜城于小田原。）”“树底幽禽时一声，尘心磨洗道心生。两山突出如栏路，人在羊肠曲处行。”“怪石寄峰并作秋，小桥一角枕寒流。就中位置笼云馆，万木无声绿到楼（宿笼云馆。）”“炎天赤日都忘却，小坐南窗纳晚凉。无限相州好风景，一齐收拾入山房。”“暗风吹瀑浇檐前，山色空蒙月不圆。四幅芦帘齐卷起，夜深列炬看飞泉。”“最高顶上阻登攀，变幻云烟一日间。难怪生居伊豆国，嘉名新署‘小骊山’。（箱根属于日本伊豆国。”）“未能长此谢风尘，揖别山灵转黯神。天际白云云外树，一齐排着送行人。”