（5）向背
向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如(好)字为向，(北)字为背，(腿)字助右，(剔)字助左，(贻)、(棘)之字并立。
（6）偏侧
一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。
（7）挑
连者挑，曲者。挑者取其强劲，者意在虚和。如，曲直本是一定，无可变易也。又如(献励)之撇，婉转以附左，(省炙)之撇，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
（8）相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如(马旁糸旁鸟旁)诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如
(峦)字以中央言字上画短，让两糸出，如(辧)字以中央力字近下，让两辛字出。又如(鸣呼)字，口在左者，宜近上，(和)、(扣)字，口在右者，宜近下。使不妨碍然后为佳。
（9）补空
补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如字之空右。(戈)字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书圣字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。
又如(年)字谓之空一，谓二画之下，须空出一画地位，而后置第三画也。
(垩）字谓之豁二，谓一画之下，须空出两画地位，而后置二画也。”(烹)字谓之隔三，谓了字中勾，须空三画地位，而后置下四点也。右军云“实处就法，虚处藏神”，故又不得以匀排为补空。
按：此段说出虚实相生的妙理，补空要注意“虚处藏神”。补空不是取消虚处，而正是留出空处，而又在空处轻轻着笔，反而显示出虚处，因而气韵流动，空中传神，这是中国艺术创造里一条重要的原理。贯通在许多其它艺术里面。
（10）复盖
复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相着，左右笔势意在能容，而复之尽也。
如(寳容）之类，点须正，画须圆明，不宜相着与上长下短也。
薛绍彭曰：篆多垂势而下含，隶多仰势而上逞。
（11）贴零
如(令今冬寒)之类是也。贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置。
（12）粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使相着顾揖乃佳。如诸偏旁字(卧鋻非门)之类是也。
索靖曰：譬夫和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附。赵孟頫曰毋似束薪，勿为冻蝇。徐渭曰字有惧其疏散而一味扭结，不免束薪冻蝇之似。
（13）捷速
李斯曰用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不复重改，王羲之曰一字之中须有缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌之急脚，斯乃取形势也。(风鳯)等字亦取腕势，故不欲迟也。《书法三》曰(风)字两边皆圆，名金剪刀。
（14）满不要虚
如(园图国回包南隔目四勾)之类是也。莫云卿曰为外称内，为内称外，(国图)等字，内称外也。(齿豳)等，外称内也。
（15）意连
字有形断而意连者如(之以心必小川州水求)之类是也。
字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画散布，笔意相反者，尤须起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离也。(戈)
（16）复冒
复冒者，注下之势也，务在停匀，不可偏侧欹斜。凡字之上大者，必复冒其下，如(雨)字头、(穴)字头之类是也。
（17）垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘挛，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所当然也。垂如(卿乡都夘夅)之类。曳如(水支欠皮更之走民也)之类是也（曳，徐也，引也，牵也）。
（18）借换
如醴泉铭(秘)字，就示字右点作必字左点，此借换也。又如(鹅)字写作(鵞)之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也。作字必从正体，借换之法，不得已而用之。
（19）增减
字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。（按：六朝人书此类甚多）
（20）应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如（龙诗讐转）之类，必一画对一画，相应亦相副也。
更有左右不均者各自调匀，(琼晓注轴)一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
（21）撑拄
字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如(丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千)之类是也。
凡作竖，直势易，曲势难，如(千永下草)之字挺拔而笔力易劲，(亨矛寜弓)之字和婉而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣。
按：舞蹈也是“和婉而形势难存”的，可在这里领悟劲健之理：“宁重毋佻”。
（22）朝揖
朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者，必须相顾揖而后联络也。（按：令人联想双人舞）
（23）救应
凡作一字，意中先已构一完成字样，跃跃在纸矣。及下笔时仍复一笔顾一笔，失势者救之，优势者应之，自一笔至十笔廿笔，笔笔回顾，无一懈笔也。
解缙曰上字之与下字，左行之与右行，横斜疏密，各有攸当，上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵，纷纷纭纭，斗乱而不乱，浑浑沌沌，形圆而不可破。
（24）附丽
字之形体有宜相附近者，不可相离，如(影形飞起超飮勉)，凡有(文旁欠旁)者之类。以小附大，以少附多。
附者立一以为正，而以其一为附也。凡附丽者，正势既欲其端凝，而旁附欲其有态，或婉转而流动，或拖沓而偃蹇，或作势而趋先，或迟疑而托后，要相体以立势，并因地以制宜，不可拘也。如(庙飞涧胤嫄慝导影形猷)之类是也。（按：此段可参考建筑中装饰部分）
（25）回抱
回抱向左者如(曷丐易匊)之类，向右者如(艮鬼包旭它)之类是也。回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物，使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
（26）包裹
谓如(园圃)之类，四围包裹也。(尚向)上包下，(幽凶)下包上。(匮匡)左包右，(甸匈)右包左之类是也。包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
（27）小成大
字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。然亦有极小之处而全体结束在此者。设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大之势，更不可不知。
字以大成小者，如之类。明人项穆曰：“初学之士先立大体，横直安置，对待布白，务求匀齐方正，此以大成小也。”以小成大，则字之成形极其小。如(孤)字只在末后一捺，(寜)字只在末后一亅，(欠)字只在末后一点之类是也。《书诀》云；“一点成一字之规，一字乃通篇之主。”
（28）小大成形
谓小字大字各有形势也。东坡曰：“大字难于密结而无间，小字难于宽绰而有余。”若能大字密结，小字宽绰，则尽善尽美矣。