《文笔式》，作者不详。此书在中国历代书目中未见著录，中土亦未有流传。《日本国见在书目》“小学家”类著录“《文笔式》二卷”，其遗文散见于《文镜秘府论》中。
关于此书产生年代，中外学者有不同意见。罗根泽《文笔式甄微》(载《中山大学文史学研究所月刊》第三卷第三期，一九三五年一月)根据此书所引及诗无唐代作品，以及称温子升、邢邵、魏收诸人为“近代词人”等线索，推断作者为隋时人。王利器《文镜秘府论校注》复据文中引徐陵文有“诚臣”，以为当出作者避隋高祖杨坚之父杨忠讳而改，遂谓“此书盖出隋人之手”(页四百七十五)。小西甚一《文镜秘府论考·研究篇》则根据《文笔式》与《笔札华梁》内容近似推论，若是前者引用后者，则其作者当与上官仪同时或稍后，反之，则《文笔式》在《笔札华梁》前。虽无确证可说明其为隋时人，但可以断言其为盛唐前作品(页四二)。
今案：使用“诚臣”一词未必可证其必出于隋人之手。如唐太宗《赐萧瑀》诗亦有“疾风知劲草，板荡识诚臣”(《全唐诗》卷一)之句，据《旧唐书·萧瑀传》载，此诗乃作于唐贞观年间，即为一证。又《文镜秘府论·文笔十病得失》录《文笔式》云云，其中引及鲍照《河清颂序》，鲍照之“照”各本均作“昭”，显然出于避武后“曌”之讳而改(参见《定本弘法大师全集》第六卷《文镜秘府论》页四二三)。又《七种言句例》自一言句至七言句全录《笔札华梁》，八言至十一言则录《文笔式》，显然是对《笔札华梁》之增补。又《日本国见在书目》大致按作者先后分类排列，《文笔式》乃在杜正伦《文笔要决》之下，元兢《诗髓脑》之前。据《旧唐书·杜正伦传》，杜氏乃卒于唐高宗显庆三年(六五八年)以后。综上所述，可确认《文笔式》产生时代当稍后于《笔札华梁》，即武后时期。
考今本《文笔式》内容，出于其自创者并下多见，大多雷同于刘善经《四声指归》及上官仪《笔札华梁》，故在辑考中往往不易作十分确切之厘清。如《属对》、《论体》、《定位》、《文病》及《文笔十病得失》诸篇，均根据今人推断结果所作之初步整理。但三家所说，既然宗旨一贯，后出者便不妨既引述袭用，又有所增补附益，此亦古书通例之一(参看余嘉锡《古书通例·辨附益》)。
《文笔式》一书在中土虽未见流传，但托名魏文帝《诗格》，其中部分内容即自《文笔式》中袭取而来。又此书因较早传入日本，遂产生较大影响。如平安时代空海《文镜秘府论》中曾大量引用其文，《本朝文粹》卷七《省试诗论》亦记载当时文人以《文笔式》理论作为讨论声病之依据；镰仓时代释了尊《悉昙轮略图抄》(见《大正新修大藏经》第八十四卷)也曾经加以引用，可见此书对日本汉文学发展起过一定作用。
“文”“笔”之分始自晋宋，《文心雕龙总术篇》谓：“别目两名，自近代耳。”《文笔式》对于“文”“笔”之区分，上承刘勰，谓：“文者，诗、赋、铭、颂、箴、赞、吊、诔等是也；笔者，诏、策、移、檄、章、奏、书、启等也。即而言之，韵者为文，非韵者为笔。文以两句而会，笔以四句而成。”简洁明了。
哈哈儿据张伯伟编校，江苏古籍出版社2002年繁体竖排本《全唐五代诗格汇考》录校制作。
（一）六志
一曰直言志。二曰比附志。三曰寄怀志。四曰起赋志。五曰贬毁志。六曰赞誉志。
一曰直言志。
直言志者，谓的申物体，指事而言，不藉余风，别论其咏。即假作《屏风诗》曰：“绿叶霜中夏，红花雪里春。去马不移迹，来车岂动轮。”
二曰比附志。
比附志者，谓论体写状，寄物方形。意托斯间，流言彼处。即假作《赠别诗》曰：“离情弦上急，别曲雁边嘶。低云百种(千过)郁，重露几(千)行啼。”
三曰寄怀志。
寄怀志者，谓情含郁抑，语带几微。事侧(例)膏肓，词褒谲诡。即假作《幽兰诗》曰：“日月虽不照，馨香要自丰。有怨生幽地，无由逐远风。”
四曰起赋志。
起赋志者，谓斥论古事，指列今词。模春秋之旧风，起笔札之新号。或指人为定，就迹行以题篇；或立事成规，造因由而遣笔。附申名况，托志流(浮)言。例此之徒，皆名起赋。即假作《赋得鲁司寇诗》曰：“隐见通荣辱，行藏备卷舒。避席谈曾子，趋庭诲伯鱼。”
五曰贬毁志。
贬毁志者，谓指物实佳，兴文道恶，他言作是，我说宜非。文笔见贬，言词致毁，证善为恶，因以名之。即假作《田家诗》曰：“有意嫌千石，无心羡九卿。且悦丘园好，何论冠盖生。”
六曰赞誉志。
赞誉志者，谓心珍贱物，言贵者不如；意重今人，云先贤莫及。词褒笔味，玄欺丰岁之珠；语赞文峰，剧胜饥年之粟。小中生大，短内生长，拔滞升微，方云赞誉。即假作《美人诗》曰：“宋腊何须说，虞姬未足谈。颊态花翻愧，眉成月倒惭。”
（二）八阶
《文镜秘府论》地卷“八阶”节本于《笔札华梁》，题下注“《文笔式》略同”。参《笔札华梁》“八阶”节，此处从略。
属对《文镜秘府论》东卷《二十九种对》首列十一对云：“古人同出斯对。”包括《文笔式》、《笔札华梁》、《诗髓脑》、《诗议》及《唐朝新定诗格》，其中属于《文笔式》和《笔札华梁》者颇难厘清。故此节文字与《笔札华梁》有重合之处。
第一，的名对。
的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安“天”，下句安“地”；上句安“山”，下句安“谷”；上句安“东”，下句安“西”；上句安“南”，下句安“北”；上句安“正”，下句安“斜”；上句安“远”，下句安“近”；上句安“倾”，下句安“正”。如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开。砌下花徐去，阶前絮缓来。”
第二，隔句对。
隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如此之类，名为隔句对。诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰。今朝逾岭易，抱笑入长安。”
第三，双拟对。
双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字，下句亦然。如此之类，名为双拟对。诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归。炎至炎难却，凉消凉易追。”
第四，联绵对。
联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清。听蝉蝉响急，思乡乡别情。”
第五，互成对。
互成对者，“天”与“地”对；“日”与“月”对；“麟”与“凤”对；“金”与“银”对；“台”与“殿”对；“楼”与“榭”对。两字若上下句安，名的名对。若两字一处用之，是名互成对。言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明。麟凤千年贵，金银一代荣。”
第六，异类对。
异类对者，上句安“天”，下句安“山”；上句安“云”，下句安“微”；上句安“鸟”，下句安“花”；上句安“风”，下句安“树”。如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如此对，并是大才。笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇。但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中。鸟飞随去影，花落逐摇风。”
第七，赋体对。
赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵；或句首双声，或句腹双声。如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名赋体对。诗曰：句首重字：“袅袅树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”句尾重字：“月蔽云晒晒，风惊树袅袅。”句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”
第八，双声对。
第九，叠韵对。
第十，回文对。
第十一，意对。
诗曰：“岁暮临空房，凉风起坐隅。寝兴日已寒，白露生庭芜。”又曰：“上堂拜嘉庆，入室问何之。日暮行采归，物色桑榆时。”
第十二，头尾不对。
今江东文人作诗，头尾多有不对。如“侠客倦艰辛，夜出小平津。马色迷关吏，鸡鸣起戍人，露鲜华剑影，月照宝刀新。问我将何去，北海就孙宾。”此即首尾不对之诗，其有故不对者若之。
第十三，总不对对。
如“平生少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持。梦中不识路，何以慰相思。”此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非直风花竹木用事而已。若双声即双声对，叠韵即叠韵对。
（三）句例
《文镜秘府论》东卷《笔札七种言句例》，前七例多出于《笔札华梁》，八至十一言句例则出于《文笔式》。
二言句例。“翼乎”、“沛乎”等是。
三言句例。“春可乐，秋可哀。”
八言句例。八言句者：“吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。”
九言句例。九言句者：“嗟余薄德从役至他乡，筋力疲顿无意入长杨。”
十言句例。
十一言句例。《文赋》云：“沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，犹翔鸟缨缴而坠曾云之峻。”下句皆十一字是也。