一、学习魔术的态度
1，不无代价地解释魔术的秘密
原装的规则很容易使人误解，而这条戒律想真正表达的是:学魔术要付出代价，魔术的秘密是财产，是无数的魔术师们投入时间，精力和金钱所想出来的。它是一种知识，而学习知识要付出代价是天经地义的事。练习时所下的苦功，购买魔术资料所花费的金钱都可以是代价。从经济学的角度去看，可以随手拈来的东西或资料相对地缺乏市场价值(MarketValue)。没有市场价值的东西自然难以得到人们的重视。要维持或提升魔术的地位，就必须维持甚至提升它的市场价值，也就是说，不打算付出代价的话就不能学得到魔术。
2，尊重同行同业
尊重同行同业是一个很特别的规则，主要是一些道德上应作出的礼仪，而且某些情况下会有例外，很难详细介定内容。以下几个例子将会有助大家的理解：-
如有的话，魔术作品/创作必须感谢(Credit)启发源(InspirationSource/OriginalConcept)-
在一般情况下，不应在外行观众(LaySpectators)面前贬低(留意:不应贬低和作中肯评论是两回事)其它魔术师:在外行观众面前贬低其它魔术师不会提高你在他们心目中的地位，但是绝对会影响外行观众对该位魔术师的看法-
在非独立创作(Non-IndependentDevelopment)的情况下，在魔术情节(Plot)的始创者未曾解释其始创版本(OriginalVersion)前，不应先行解释自己的变奏(Variation):假设Andy首先想出一个魔术情节，然後表演了给Bruce看。Bruce想出了同一情节的变奏，但Andy未曾正式出版解释始创套路的话，Bruce便不应该首先出版该变奏。
3，以正途发展魔术
魔术有奇特的本质，特别容易被误用及滥用。在华人社区当中，魔术难以挥去“江湖骗术”的其中一个原因就在於，过去的确有不少江湖郎中以魔术的手法来欺骗普通市民，立心不正地把魔术当成骗人的工具。
有很多男性朋友认为魔术有助接交异性，这点确是实情，魔术绝对容易使人结识新朋友。作为社交及沟通的工具而言，魔术的确好得无以覆加。我甚至觉得不能够认为这种想法是错的，为了结识异性而学习魔术就如同为了结识异性而学习音乐等等一样。但老是抱著这种心态的话，便无法得窥魔术的殿堂。
除此之外，如果让异性观众感到表演魔术是为了吸引她的注意力的话，这只会有负面的效果，以及使这位观众对整体的魔术师们都给予负面的评价。
4、笔记的写法
在学魔术的时候可以立即做个简单的速记，将魔术效果、台词的大纲，及setting方法记下，若是当时没有办法做速记，有办法做时立刻做，以免遗忘。等到回家後立即把魔术练习两三次，这样可以加强对此魔术的感觉和记忆，然後才动笔记录。把魔术名称、表演形态、适合表演的场合、详细的效果、程序、台词、所需道具、所需手法、传授者、学习日期等项目分栏记录在一本专用的笔记本上，若有时间的话还可以写下初看此魔术的感觉，後面最好留一页空白，可以写往後表演此招魔术所获得的经验，包括观众的反应、朋友的建议、表演失败的检讨、新的点子、更好的台词、其它可应用的地方等。另买一本笔记本，专门记录想到的新点子，或是临时想到的心得，建议放在床边，因为刚起床时很容易有新点子出现，可以立即记下来，睡前也可以翻一翻，顺便记录今天表演的心得。写笔记时可以运用代号，来降低写作的困难度
1.setting时以整附牌正面向上向右摊牌为准
2.S代表Spade，H代表Heart，D代表Diamond，C代表Club
3.A234567890JQK代表1到13，如S8代表黑桃八，DK代表方块k
4.BG代表大鬼，SG代表小鬼
5.加底线代表牌背向上
6.X代表观众选的牌，如观众有选多张可用X1，X2代表
7.M代表观众本人，如有多位观众可用M1，M2代表
8.~代表任何牌，~7~代表七张任意牌
9.如对英文手法的专有名词熟悉则可以
二、有关魔术的练习方面:
1，不应於未曾熟习魔术前尝试表演
这点比较容易理解，可以照跟不误。未曾将魔术套路或技巧练习熟悉的话，则无法达到该套路或技巧应得的效果，这当然是一种浪费，同时，穿崩漏馅(Exposure)和失手的机会也大增。不过，如果仅限於魔术师相互之间的交流倒是可以容许一定程度的例外。
(小弟後感：所以小弟早晚都不停练习…现在手上还拿著硬币在搞呢！)
2，不可於公众场所练习魔术
同样，在公众场合练习魔术只会更容易让旁人看见你失手，或者是出卖了魔术的实际做法。就算没有失手也好，在非正式表演的状态下，引来一些好奇或反感的目光也并非一件有趣的事。
(小弟後感：说到底，魔术应该保留神密感才好！我刚读大学时，没人知道我是魔术人…哈哈，後来他们从杂志上发现了，更好玩！)
三、有关魔术的正式表演方面:
得吧。
1，正式表演前不应该说出即将表演的魔术效果
这点误导了不少朋友，因为这并非绝对的金科玉律。这条规则相对而言适用於大部份魔术套路，但并非所有的魔术套路，特别是在多重单一效果的套路，因为这类套路的强处正在於相同效果的多次重复。
先谈谈这条规则的好处:
西谚有云:手比眼更快(Thehandisfasterthantheeye)。这并不是真的，观众的眼总比魔术师的手快，只是观众的眼不知道应该看哪里而已。如果事前便把魔术的效果说出，那麼观众就知道应该看哪里，在观众紧盯的目光下，很多手法都无法随心所欲地施展。
除此之外，如果事前并不将效果说出来的话，那麼万一失手的时候也不用担心，因为观众并不理解你在做什麼。他们可能有些混淆，但总比知道你失手好。
最後，如果表演前便将效果告诉观众，那麼就会很可能失去神秘感，因为观众已经知道即将会发生些什麼事情。等效果真正发生的时候，自然少了一份惊喜。
那麼什麼情况下要先把魔术效果说出来呢？
为了布局(BuildUp):
要引导观众的思路
说出即将要发生的效果，有助於观众整理他们如何认知套路的整体。也就是说，使效果清晰化，并确保观众绝对明白正在发生些什麼事。
要加强魔术套路的悬念(Suspense)
悬念是魔术表演极其重要的一环，也就是说，令每个观众都对即将发生的效果产生一种紧张和期待的心情，从而使最终效果出现时，观众的情绪得以爆发。
希治阁认为:
Surprise=Withholdtheinformation
Suspense=Giveouttheinformation
要制造出情感上的悬念，必须要给予观众足够的知识和资讯，当然，太多或太长的张力(Tension)会使悬念於最终的高潮来临前便消逝。
2，相同的魔术套路不应於同一位或同一群观众面前即时重复表演
这条规则的设立和上一条相似，其终究目的是为了避免观众猜著魔术的实际做法。例如在网上流传的表演片段，观众可以於下载後翻看多次直至得出结论为止。这也是我现在不怎麼愿意将魔术表演片段上载至网上的原因。
但这条规则并非绝对，很多魔术都靠重复表演来增强其效果。例如进取之牌(AmbitiousCard)，同一个效果将重复数次，当然，其方法应当有所不同，而且以观众看起来觉得魔术效果越来越难，或越来越神奇为指标。
3，不应过份表演魔术
过份表演魔术这正是很多魔术爱好者常犯的错误之一。在一个日常的表演当中完全失去套路流程的编排，没有分起始效果，主题∕主打效果及完结效果，往往想起些什麼套路就马上表演，直至差不多想不起其它套路为止。极可能在表演了超过半个小时後才停下来，表演使观众开始感到厌倦。长时间杂乱无章的表演只会谋杀魔术的神秘及新鲜感
4、表演的时机与场合(作者:陶育村)
刚刚看到以前的信件发现之前有学弟妹常问我类似的问题关於什麼情形适合变魔术或者觉得自己周遭出现的似乎都是刁民这是一个好问题我一直都没有仔细的讲到过究竟什麼场合适合出手呢当然这没有所谓标准的答案见仁见智每个人都有不同习惯先说说我以往的经验好了我记得大一的时候刚学会一些魔术很有冲劲抓到机会就变当然多增加表演机会是好的可是我似乎变的太多了效果并没有和想像的一样成正比在系上遇到同学就变在家里没事也变给家人看甚至有时在路上不认识的我也抓来变虽然说变很多经验直增加很快但是变太多了饥不择食就会出现反效果我在社课说过我记得最夸张的时候我家人看到我要变魔术就问我有没有办法把自己变不见消失我曾经一度怀疑难道魔术不在好看吗其实不是不好看是看魔术边际效用递减的问题有一点经济概念的人都知道什麼是边际效用简单说是增加单位货物所能增加的满足感。
有一次我曾经一口气连续看了很多精彩的魔术表演，没想到看完觉得很恶不想再碰魔术当我度过了那阵厌倦期我才猛然大悟，知道自己为什麼会变到别人不想看和自己不想碰其实不是因为魔术的本质让我们不喜欢了，而是因为边际效用减退的问题，必然的现象，後来我更正了自己的表演心态，我选择了不同的场合出手，以下是个人一些不成文习惯萨司顿魔术师三大原则当然是最基本最重要的，之前多少有提过此不赘言，应该都记得，没有练熟不轻易表演，因为不熟会忘词手法也不够漂亮容易有flash也就是容易穿帮，一次的程序数量要适可而止，没必要一口气把自身看家本领都拿出来，对方会麻痹冷感，而且如果你一次把会变的都变完了之後短时间如果还要表演岂不是黔驴技穷无招可用，自己没准备好不变，这里的准备包含道具前置作业和情绪是否控制好，没准备好会慌乱观众心情没有期待足够不要开始，唯有在众人专注的眼神中魔术师才想将才华施展开来，表演的题材则需要考虑当时现场的环境和气氛观众的族群类型也是很重要的考量因素，没有够大的空间和场地以及充足的灯光音效就不要表演舞台型魔术，其效果会大打折扣
没什麼道具人又不多场合非正式玩一些近距离生活小魔术都是不错的选择，台词可取胜综合而言宴会型魔术是最适合各种场合的，既没什麼角度限制，和观众互动性又是最高，就观众的层次而言，以近距离魔术为例，要以他的年龄(也就是他会看的懂什麼)来考量，如果是国小或幼稚园的小朋友，变扑克牌会让你信心受创，因为他们的反应会趋近於零，不是你变的不神，而是因为他们看不懂神在哪里，不要怪他们很刁，而是你选错了题材
要变给小朋友看，你应该考虑硬币橡皮筋海绵球等等简单效果立现的魔术，不用花脑筋如果能附带折一些气球送的话效果更会出乎意料的好，小朋友会围者你尖叫，不让你走
气球不但小朋友喜欢，女孩子一般也都对他蛮有好感的，所以气球有好好练绝不会吃亏当小朋友疯狂的跟你要气球的时候，你就能体会被当成偶像的感觉，气球又便宜又实用
如果你是要表演给中学生大学生以上的人看的话，当然题材可以严肃一点或者深入一点这时候扑克牌就是不错的选择了，如果能不单纯只玩牌而能和其他道具做结合当然更好
以後大家会有越来越多表演机会，收钱的不收钱的，认识的不认识的，有些原则要注意如果你懂得在适当的场合选择正确的题材，可以在不知不觉中为你的整体表演加很多分
希望我说的话对大家一点帮助，跟大家分享一些我的心
四、萨士顿三原则
美国魔术大师霍华萨士顿HowardThurston(1896-1936)
(1)永远不说出魔术的秘密
这是所有魔术师首则的第一条，也是最重要的一条。
如果没有了秘密，再难再炫的技巧，在观众面前都跟废物一样，魔术师沦为耍把戏受嘲笑的小丑。不说把你神人，说了把你当骗子和白痴。有些人认同蒙面魔术师说的：魔术的秘密要公开，才能使魔术进步。没错，魔术的秘密要公开给有心学习魔术的人，但是不是毫无代价和无限制的公开给大众。魔术不是要人人都会的，一定的门槛限制是必须的。这句话不过是他塑造个人悲剧英雄形象的藉口罢了。因为他的节目，使得一些地区的魔术师失业，而他自己赚进大笔的钞票，难道，这就是合乎道义的行为？他侮辱了观众欣赏的权力，而人们却还拍手叫好。
蒙面魔术师的节目可能给了一些初学者和一般人不正确的魔术观念，造成他们轻忽魔术的秘密，和不尊重魔术表演。如果你认同蒙面所讲的魔术的秘密要公开，魔术才能进步，那你何不身体力行，每次表演完就自己破解自己给观众看?
魔术的秘密是魔术师力量的来源，就如同圣经士师记中，头发之於大力士曾孙的意义是一样。失去秘密的魔术师不再有力量，只是一只困在笼中的狮子。威武依在，却没有伤人的能力。
希望，下次表演时，也能问问自己：CanIkeepasecret?
近来魔术学习容易，很多技巧往往藉由交流或廉价教学或网路视频轻易得到，结果，正因为太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一个技巧的价值，把它随便丢给一般人。希望每个初学者都能体会到魔术真正的价值，不要轻易地把这个宝石丢给一般人，他们不但不会感激你，还会反过来狠狠咬你一口。秘密，是拿来爱惜的，不是拿来说的。拥有魔术的人都是很珍贵的，希望大家要体认自己所会的东西的价值。如果你只是把魔术当作只是趣味的小游戏或网路笑话去分享给大家，你将失去魔力。
(2)不在同一观众面前表演相同的魔术：
当你表演後，若观众要求你再变一次，那代表你的演出十分成央A请记得，千万不要再变相同的把戏一次，因为你会付出被拆穿的危险，而沦为小丑。同样的手法也最好不要用两次以上，以免被观众看穿。
(3)不先说明表演内容：
魔术强调所谓的惊奇感，你若所要做的下一步都让观众知道，那还有什麼戏剧性和惊奇感？就像已经知道结果的电影或小说一样，失去了他的魔力。所以，表演前请不要说出你要表演的效果和结果。而且也会有被拆穿的危险。另外一方面，表演魔术也不要死板的进行，内容要有变化才能吸引观众。
萨士顿三原则是魔术师和学魔术的人最基本要遵守的，但是往往就是有人就是会忽视它。
通常上课的第一堂教魔术前，我会首先耳提面命先讲明白萨士顿三原则，并说明一个真正高强的魔术师在欣赏别人的表演时是很有风度的，尊重同行(同时也是尊重发明这些技法的前辈们)，不会去破解拆穿人家(有些人懂个一招半式就自以为高手在别人表演时去破解人家)，甚至之後的课还是会在提起。
不遵守这三个原则的人，是没有资格学习和表演魔术的。