有借对（孟浩然"厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。"太白"水春云母礁，风扫石楠花。"少陵"竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。"言之者有是也。）
有就对者（又曰当句有对。如少陵"小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠",李嘉佑"孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋"是也。前单于文亦多此体。
如王勃"龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻",乃就句对也。）
论杂体则有：
风人（上句述一语，下句释其义。如古子夜歌，读曲歌之类，多用此体。）
藁砧（古乐府"藁砧今何在？山上复安山。何日大刀头，破镜飞上天。"）
五杂俎（见乐府。）
两头纤纤（亦见乐府。）
盘中（玉台集，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。）
回文（起于宝宝滔之妻，织锦以寄其夫也。）
反复（举一字而师皆成句，无不押韵，反复成文也。李公诗格，有此二十字诗。）
离合（字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。）
至于建除（鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。）、字谜、人名、卦名、数名、药
名、州名之诗，只成戏论，不足为法也。（又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪《天厨禁
脔》最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。）
沧浪编
诗体（下）
总论
古人文章，自应律度，未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学，其论文则曰："欲使宫羽相变，低昂殊节；若前有浮声，则后须切响。一篇之内，音
韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。"自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、假对、双声、迭韵之类。诗又有正格、偏格
,类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事；如徐陵云："陪游馺娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。"又
云："厌长乐之踈钟，劳中宫之缓箭。"虽两"长乐",羲不同，不为重复，此为傍犯。如九歌云："蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。""蒸蕙肴"对"
奠桂酒",今倒用之，谓之蹉对。又"自朱耶之狼狈，致赤子之流离。"不唯"赤"对"朱","耶"对"子",兼"狼狈""流离",乃兽名对鸟名。又如"厨人
具鸡黍，稚子摘杨梅。"以"鸡"对"杨",如此之类，皆为假对。如"几家村草里，吹唱隔江闻。"几家、村草、吹唱、隔江，皆双声。如"月影侵簪
冷，江光逼履清。"侵簪，逼履，皆迭韵。诗第二字侧入，谓之正格，如"凤历轩辕纪，龙飞四十春"之类。第二字平人，谓之偏格，如"四更山
吐月，残夜水明楼"之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗，用偏格者十无二三。（《笔谈》）