南乡子
　　自古帝王州①。郁郁葱葱佳气浮②。四百年③来成一梦，堪愁。晋代衣冠成古丘④。绕水恣行游⑤。上尽层城更上楼⑥。往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流⑦。
　　【注释】
　　①帝王州：三国时吴国孙权、东晋司马睿、南朝宋、齐、梁、陈都曾在金陵建都，所以称为“帝王州”。
　　②这句是形容金陵一带山水环绕、树木森蔚，一片葱茏繁茂的景象。陶渊明《饮酒二十首》之五：“山气日夕佳，飞鸟相与还。”
　　③四百年：金陵，作为六朝帝都共三百二十二年，又五代南唐在此建都三十八年；总共三百六十年。这里是指约数而言。
　　④这句说东晋的士大夫都成为一堆黄土，意思是说当年王朝的著名人物都已成为历史陈迹。本句出自李白《凤凰台》诗。
　　⑤恣行游：尽情地绕着江边闲行游赏。
　　⑥本句与“欲穷千里目，更上一层楼”（王之涣《登鹳雀楼》）之意相近。
　　⑦本句与上面“往事悠悠”相呼应，有世事如流水之意。出自王勃《滕王阁序》。
　　【简说】
　　王安石晚年罢居金陵时，由于政治上受到压抑，从而“遣情世外，其悲壮即寓闲淡之中”。（吴之振《宋诗钞》）在他的那些看似“闲淡”的诗词中，实际上还蕴蓄着郁勃难排之情。
　　在本词中，作者把六朝的兴废看成“一梦”，而对自身所经历的“往事”又觉得不值一问，这种人生如梦、世事如流水的思想看来似乎很消极，实际上，在这种思想后面包含着较为复杂的心情，作者是以闲游排遣退居后的孤寂之感，借咏史抒发出对现实的不满。
　　浪淘沙令
　　伊吕两衰翁①。历遍穷通②。一为钓叟一耕佣③。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢。风虎云龙④。兴王只在笑谈中⑤。直至如今千载后，谁与争功⑥。
　　【注释】
　　①伊吕：伊，即伊尹。传说他本是奴隶，后为有莘氏女的陪嫁奴仆，汤任用他攻灭夏桀，成为商朝的开国功臣。吕，即吕尚，或称大公望，姜姓，通称姜太公。《史记·齐世家》说他：“盖尝穷困，年老矣，以鱼钓奸（干求）周西伯（文王）。”后因辅佐周文王、武王灭商有功，封于齐，为周代齐国的始祖。
　　②穷：指处境困窘。通：指处境顺利。全句说两人经历了种种失意潦倒和得意发达的不同遭逢。
　　③钓叟：钓鱼老翁，即吕望。耕佣：指曾为奴隶的伊尹。
　　④汤：即成汤，商朝的建立者。武，即周武王姬发，周朝的建立者。风虎云龙：《易·乾·文言》说：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。”本意是说龙起生云，虎啸生风，同类的事物相互感应。后来用以比喻君主得到贤臣，臣子遇到明君。两句是说汤、武这样的明君得与伊、吕这样的贤臣相遇合，正如龙起生云、虎啸生风。
　　⑤这句是说君臣谈笑自如（指双方推心置腹），兴起一方，成帝王之业。
　　⑥两句是说两人辅佐君主，建功立业，直到现在没有人对他们的功劳表示怀疑。
　　【简说】
　　在《诉衷情》（练巾藜杖白云间）中，王安石曾说自己“达如周召，穷似丘轲”，以周公、召公、孔丘、孟轲自比。在本词中，又颂赞伊尹、吕望的遭遇明君，得成兴邦大业。这里他一方面强调“英雄遭遇及时”，另外也着重明君能识拔贤才。与此同时，作者也流露出自己在政治革新遭到失败后的寂寞之感。
　　菩萨蛮
　　数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里①。花是去年红，吹开一夜风②。梢梢新月偃③，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂一两声。
　　【注释】
　　①轻衫短帽：便服。这里借代为人。
　　②这句是“一夜风吹开”的倒装句式。
　　③指蛾眉月高挂树梢。
　　【简说】
　　据《能改斋漫录》载：“王荆公筑草堂于半山，引入功德水作小港，其上叠石作桥，为集句填《菩萨蛮》云（词略）。”半山，在金陵郊外，王安石晚年退居金陵，筑舍半山下，因号“半山老人”。这首词当是此时所作。与《桂枝香》和《南乡子》不同，王安石在这首词中表现了一种看上去完全超脱的潇洒豁达。你看他，住的是临水的茅屋，经常“轻衫短帽”在“垂杨里”漫步，喝醉了酒，一睡就睡到月上树梢，他看到的是“花是去年红”，最“关情”的是“黄鹂一两声”，看来是绝对与世无争了。但这不过是末路英雄一种无可奈何的豁达，是他欲解脱抑郁心情而作的一种徒然的努力。“梢梢新月偃，午醉醒来晚”透出了他这种解脱并不成功的消息——“举杯销愁愁更愁”而已。由主持变法、日理万机的宰相而成为终日无所事事、闲得发慌的“半山老人”，这是王安石的悲剧，是封建社会力图有所作为而终遭种种挫折打击的知识分子的悲剧，也是北宋王朝的悲剧。理解了这一点，才算是读懂读透了这首词。晏几道（九首）
　　晏几道，字叔原，号小山。晏殊幼子。他生长富贵之家，自己官职很小（曾监颍昌许田镇）。徽宗崇宁四年（1105）间，为开封府推官。由于生平遭遇变故较大，因此在作品中经常流露出颓伤没落的感喟。陈振孙说：“叔原词在诸名胜中独可追步花间，高处或过之。”（《直斋书录解题》）其实他的词接受南唐白描影响而又兼花间之长，这与晏、欧是有所不同的。
　　周济论小晏词说：“晏氏父子，仍步温韦，小晏精力尤胜。”（《介存斋论词杂著》）温庭筠词精雕细琢、用色浓艳的特点，在小晏手里有所继承，如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”（《鹧鸪天》）两句不仅对仗工整，而且字面浓丽，声音响亮，可说是小令当行。他的词集名《小山词》。
　　临江仙
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①。落花人独立，微雨燕双飞②。记得小苹③初见，两重心字罗衣④。琵琶弦上说相思⑤。当时明月在，曾照彩云归⑥。
　　【注释】
　　①全句是回忆去年此时的欢乐，如今回想起来，空遗无限怅恨。却来：又来。
　　②两句套用五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帏；落花人独立，微雨燕双飞。”
　　③小苹：歌女名。
　　④心字罗衣：指衣领屈曲如心字。见沈雄《古今词话》。一说指心字香，范成大《骖鸾录》说番禺人有“心字香”，用素馨、茉莉、沈香等加工制成。
　　⑤这句指小苹弹琵琶时所传出的相思之情。可与韦庄“弦上黄莺语”（《培萨蛮》）对看。
　　⑥彩云：指小苹。两句说当时照见小苹归去的明月还在，而人却已不在了。李白《宫中行乐词》八首之一：“只愁歌舞散，化作彩云归。”
　　【简说】
　　这首词是晏几道的代表之作。
　　起首两句，写梦后酒醒，但见楼锁帘垂，暗示去年此时楼台大开、帘幕高卷的热闹情景，为下面“春恨”作好伏笔。“去年”句承上启下，写人去楼空，怅恨不已，因而引出往事的追忆。落花微雨是“春”，人独立而见燕双飞，是托出“恨”字。
　　下片追想初见小萍，留下很深印象。琵琶惯弹别曲，明月曾照彩云，这是见物恩人，反衬出目前月在人不见的孤寂之感、相思之情。金词表现了曲折深婉的风格。
　　蝶恋花
　　醉别西楼醒不记。春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠②。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪③。
　　【注释】
　　①春梦秋云：指时间短暂、去后无迹。原为白居易《花非花》词中的两句：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。”
　　②两句写夜里酒醒，只见斜月半窗，映照着屏风上的翠峰，心头感慨万千，难以入睡。
　　③杜牧《赠别》诗有“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”之句，与此两句意思相近。
　　【简说】
　　用拟人化的写法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心情，设想是比较新颖的。
　　鹧鸪天
　　彩袖殷勤捧玉锺①。当年拚却②醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风③。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银照④，犹恐相逢是梦中。
　　【注释】
　　①玉锺：玉洒杯。这句是说穿着彩色舞衣的歌女捧着玉杯殷勤地劝酒。
　　②拚（pàn判）却：甘愿。
　　③两句形容舞姿歌喉。上句描写舞腰愈弯愈低，使她感到挂在柳梢、照到楼中的月儿也在随着下沉。下句歌喉愈来愈高而急促，使她觉得拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的节拍了。
　　④银（gōng工）：银制的灯。全句是说今晚拿着银灯照了又照。杜甫《羌村》诗：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”
　　【简说】
　　本词写别后重逢。上片描绘在酒宴上重逢。“舞低”两句，造句炼字，工致华美，先是形容舞姿的曼妙，后是说明歌喉的嘹亮；点出自己当年甘心“醉颜红”，就是由于这位歌女伎艺的高超，则目前自己的心情，也就不言而喻。
　　下片先写别后回忆初逢，几次梦中相见，疑以为真；再写今宵重逢，转疑是梦，笔法回环宛转。“剩把”、“犹恐”，是故作曲折，疑真为梦，而由银灯证明这次并非梦境，由此充分反映出两人又惊又喜的心情。
　　玉楼春
　　东风又作无情计。艳粉娇红①吹满地。碧楼帘影不遮愁②，还似去年今日意。谁知错管春残事。到处登临曾费泪③。此时金直须④深，看尽落花能几醉⑤。
　　【注释】
　　①艳粉娇红：指落花。
　　②全句说人在楼中，隔帘可以看见飞花零乱，见落花就引起愁思，所以说“不遮愁”。
　　③两句是说不该在登临游赏时为春残花落而伤心下泪。
　　④：同盏。即浅而小的杯子。直须：就要。
　　⑤这句是说要在花未落尽之前尽情玩赏，还能有几次痛饮呢？
　　【简说】
　　通篇写落花。上片开头先怨东风无情，“又”字表示怨深愁极。次叙残花吹落满地。再写隔帘可见花谢花飞，这是以落花为“春愁”的化身。接着回想去年今日的情景。“还似”从首句“又”字引出。
　　下片承“去年”而来，不说春去须惜，反以惜春为“错管”，以登临下泪为多费。朱两句表面上说要及时行乐，趁花未落尽之前，饮酒赏花，恣情消遣，由此表达作者深蕴心底的沉痛之情。
　　本词宛转沈著，词风与李煜接近。
　　阮郎归
　　旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏①。衾凤冷，枕鸳孤②。愁肠待酒舒③。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。
　　【注释】
　　①疏：稀少。
　　②两句写房中绣被鸳枕形同虚设。实际上是指自己寂寞凄凉之感。
　　③这句说愁肠百结，只等用酒来排解。
　　【简说】
　　先恨人情不及过去；从春到秋，书信逐渐减少。再怨入夜愁怀难解；梦魂本是虚无之物，那堪连梦也不做一个。前后照应，层层深入，这也就是他胜过父亲晏殊的地方。
　　阮郎归
　　天边金掌露成霜①。云随雁字③长。绿杯红袖称③重阳。人情④似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂⑤。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。
　　【注释】
　　①金掌：即仙人掌。汉武帝在建章宫立铜柱，高二十丈，上有仙人掌、承露盘。《文选·班固〈西都赋〉》：“抗仙掌以承露，擢双立之金茎。”张铣注：“抗，举也。金茎，铜柱也。作仙人掌以举盘于其上。”露成霜，露水遇到寒流凝结成霜。《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”
　　②雁字：雁群飞行时排列成人字、一字等形状，故称雁字。
　　③绿杯：指酒杯。红袖：指歌女。称：案“称”原作“趁”，改从陆校本《小山词》。
　　④人情：指社会上人们交往之间的情谊。
　　⑤狂：况周颐认为“狂”是指“一肚皮不合时宜”（《蕙风词话》）。全句是说自己又满腹牢愁而放态复萌。
　　【简说】
　　这是自抒怀抱之作，由重阳佳节引出身世感喟。
　　上片首二句写秋景。“天边金掌露成霜”，除“露”字外，六字都是阳声，发音嘹亮。“绿杯”句由景物转到人事，说自己本来并不留情于绿杯红袖，因此地人情近似故乡，为应付佳节而寻欢作乐。
　　换头（即下片的开头，又叫“过片”）以一阴两阳声对一阳两阴声。“殷勤”句，五字有三层意思：“殷勤”一层，“理”一层，“狂”一层。曲曲道出内心深衷。“欲将”句，说明佳节作乐，意在摆脱孤寂，结果是不可能，因此狂态又发作了，这是上句的注脚。末句写听歌肠断，“莫”字是自作劝解之语，不尽之意，在于言外。
　　思远人
　　红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处奇书得①。泪弹不尽临窗滴。就砚旋②研墨。浙写到别来，此情深处，红笺为无色。
　　【注释】
　　①得：句末助辞。全句说写好的信寄到哪里去呢？
　　②就：随手。旋：旋即，不久。
　　【简说】
　　本词写闺怨。开头即景起兴，因秋深而怀念远方的爱人。遥望长空，云去雁归，不见来信，虽欲寄书而不知其处。下片是写临窗写信，因无处寄信而弹泪，泪滴入砚而就砚研墨，接着在红笺上写信，写到别后情深处，墨中纸上，情和泪混和一起；这里不说红笺因泪而淡，反以红笺为无色来形容情意之深，这也是透过一层的写法。
　　生查子
　　关山魂梦长①，鱼雁音尘少②。两鬓可怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说与人人道③：真个别离难，不似相逢好。
　　【注释】
　　①关山：泛指关隘山川。
　　②鱼雁：古时有鱼腹雁足捎书之说，音尘：音书信息。
　　③人人：指心爱的人。
　　【简说】
　　这首词纯用白描手法，仅用短短四十个字，就为我们生动地描绘了一个涉世未深而又多情恋家、傻乎乎而又颇可爱的形象。他离家外出，不想着家中惦念他，而老觉得家中给他的信少。照镜子，明明还是两鬓青青，却仿佛觉得因为相思而变老。日有所思，夜有所梦，果然他作梦回家，便忙不迭地对爱妻说：“真个别离难，不似相逢好。”这傻里傻气的大实话，还真富于人生的哲理，令人拍案叫绝。这首词朴实无华，明白如话，表现了小晏词的另一种风格。
　　浣溪沙
　　日日双眉斗画长①，行云飞絮共轻狂②，不将心嫁冶游郎③。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香④，一春弹泪说凄凉。
　　【注释】
　　①秦韬玉《贫女》：“不把双眉斗画长。”这里反其意而用之。盖歌妓不能不如此也。②行云：暗用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之意。飞絮：用杜甫《绝句漫兴》“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”之意。这句不但象征了她的命运、踪迹、心情，而且也暗示了她的身分。③冶游：旧时谓狎妓。④弄花：玩弄花朵。于良史《春山夜月》：“掬水月在手，弄花香满衣。”
　　【简说】
　　这首词表现的是歌妓生活。上阕，起首二句是描写她们争妍斗艳、飘浮轻狂的生活，但第三句陡然一转，刻画了这些身处社会下层歌妓的内心世界。她们清醒地知道，自己不过是纨袴子弟的玩物，因此，她们虽身不由己，心却紧闭，“不将心嫁冶游郎”，这是她们用自己的血泪换来的教训。过片，“溅酒”两句又写歌妓们的日常生活，饮酒、赏花，何等惬意。但第三句又是一转：“一春弹泪话凄凉”，力透纸背，写出她们内心的凄凉苦闷，在整整一个春天“弹泪话凄凉”，则可知她们心中有倒不完的苦水。小晏在这首词中表现了自己对歌妓的理解和同情，与轻薄文人描写歌妓生活的作品迥然不同。王观（一首）
　　王观，字通叟，如皋（今江苏县名）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士。曾著《扬州赋》、《芍药谱》。有《冠柳集》，不传，今有赵万里辑本。
　　卜算子送鲍浩然之浙东
　　水是眼波横，山是眉峰聚①。欲问行人去那边，眉眼盈盈处②。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
　　【注释】
　　①眼波横：形容眼神流动如横流的水波。李白《长相思》诗：“昔时横波目，今作流泪泉。”眉峰：形容眉弯如山峰。《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山。”两句是说水是横流的水波，山是蹙皱的眉峰。聚：指双眉蹙皱状如双峰相并。
　　②盈盈：脉脉含情。两句是说先问行人到哪里去？回答是要到山水明秀的地方去。
　　【简说】
　　上片以眼波和眉峰来形容水和山，显得十分灵动。这里是以眉眼盈盈之处来显示渐东山水的清秀，下片写这里正当暮春，送客又兼送春，末两句祝愿友人与春同住，构思十分新颖。张舜民（一首）
　　张舜民，字芸叟，邠州（今陕西邠县）人。英宗治平二年（1065）进士，哲宗时为监察御史（御史台属官，掌监察、执法），徽宗朝任吏部侍郎，被指为元祐党人而贬到商州（今陕西商县），自号浮休居士，又号矴斋。有《画墁集》，今传本从《永乐大典》辑出。
　　卖花声题岳阳楼①
　　木叶下君山②。空水漫漫③。十分斟酒敛芳颜④。不是渭城西去客，休唱阳关⑤。醉袖扶危栏。天淡云闲。何人此路得生还⑥。回首夕阳红尽处，应是长安⑦。
　　【注释】
　　①岳阳楼：在湖南岳阳城西门，下临洞庭湖，唐初张说所建，宋仁宗时，滕子京贬官岳州，曾重修岳阳楼。
　　②君山：在洞庭湖中，正对岳阳楼。形状象十二个螺髻。《楚辞·九歌·湘夫人》：“洞庭波兮木叶下。”下，落下。
　　③空水漫漫（mán馒）：水连长空，漫无际涯。
　　④要敛芳颜：即敛容，正容，表示肃敬。全句说歌女正容上前，把酒斟满。
　　⑤渭城：王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”《阳关》，郭茂倩《乐府诗集·近代曲辞》有王维《渭城曲》，并有小序：“渭城，一曰阳关，王维之所作也。本送人使安西诗，后遂被于歌。……白居易《对酒诗》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’阳关第四声，即‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’也。”两句说自己不是在渭城出发西去的旅人，不必唱起《阳关》曲来送行。这话是说给前来斟酒的歌女听的。实际上是怕听了离歌以后，更加深自己的愁思。
　　⑥此路：指被贬逐去南方之路。全句是诘问谁能活着从这条路上回米？言外之意是生还者极少。黄庭坚有“投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关，未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。”（《雨中登岳阳楼望君山》）是写贬官能够万幸生还的欣悦之情。
　　⑦长安：这里借指汴京。白居易有《题岳阳楼》诗：“夕阳红处是长安”。
　　【简说】
　　本词是作者被贬往南方经过岳阳楼时的登临之作。
　　岳阳楼历来极多题咏。因为它是通到西南的必经之地，“北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此。”（范仲淹《岳阳楼记》）这首词道出贬谪边远的迁客逐臣失意慨恨的心情，颇有代表性。
　　作者怕听离歌，却说自己“不是西去客”，要歌女“休唱《阳关》”。至于“何人此路得生还”，则更道出他被贬往南方途中的悲愤之情。魏夫人（一首）
　　魏夫人，襄阳（今属湖北）人。文学家魏泰之姊，宰相曾布（曾巩之弟）之妻。封鲁国夫人，时称魏夫人。朱熹云：“本朝妇人能文者，唯魏夫人、李易安二人而已。”（《词林纪事》）词作语言清丽，音调谐婉。周咏先辑有《鲁国妇人词》，收词14首。