玄都观桃花①
刘禹锡
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。②
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。③
【注释】
①题目一作《元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸
君子》。②紫陌：古时称京都的道路为紫陌，此处指长安郊外的
道路。红尘：街上因人行马驰而尘土飞扬。拂面：扑面。这两句话，长安郊外的道路上，看花回来的人群熙熙攘攘，卷起的尘土，迎着人面扑来（这里含有嘲讽新贵多，趋炎附势的人也极多的意思。）
③玄都观（guàn贯）：道教的庙宇叫"观"，玄都观在唐长城内。桃千树：指桃树极多。刘郎：作者自称。这两句说，玄都观里这么多桃树，都是刘郎云后才栽的（言外之意，暗讽满朝的权贵都是他走后靠谄媚而得宠的）。
【解说】
刘禹锡，字梦得，唐代洛阳（今河南洛阳市）人，曾授监察御史，因参加王权文集团的进步政治改革，被贬为朗州司马，以后又因经常作诗讽刺统治者，多次被降职到边远地方做刺史。由于长期被贬，有机会接触下层人民，吸取民歌营养，因而他写的《竹枝词》、《杨柳枝词》等有浓厚生活气息，接近民歌风格。他的政治讽刺诗，辛辣有力，锋芒毕露。
这是作者被贬为朗州司马，经历了十年贬谪生
活，于唐宪宗元和十年召回长安之后，写的一首有名的讽刺
诗。因为这诗"语涉讥刺"（《旧唐书·刘禹锡传》），触
怒当权者，同年又被贬往更荒远的连州任刺史。全诗寓讽刺
于叙事写景中，枣义深刻。
花影
苏轼
重重叠叠上瑶台①，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
【注释】
①瑶台：已见《清平乐》注，但此处比喻赵宋王朝。
【解说】
王相注此诗认为"花影"是影射宋朝"新法"，颇有道
理。王安石变法，叫"新法"。新法在神宗时开始，神宗死
后，"新法"废而党争未息。到宣仁太后死后，"新法"又
一度有抬头之势。东坡此诗即以"花影"象征新法。句句明
写对花影的态度，暗写对"新法"的态度，是这首诗构思的
独特处。
首句写花影重重叠叠上瑶台。喻神宗时力主新法，任王
安石为相，而当时保守势力受到打击，引用的多为赞成实行
新法的人，故曰：“重重叠叠"，新旧两党虽几经斗争，因
神宗极力主持，故扫花影的童子，几度去扫也扫不开。呼童
扫花影，设想奇特而又比喻确切。太阳比喻神宗死后废除新
法的新皇帝，太阳方盛，花影潜形，比喻废除新法。而后来
又有抬头的趋势，这个趋势是在宣仁太后死了才出现（古人
习惯以太阳象征皇帝，以月亮象征皇后），所以说"却教明
月送将来"。二句以"刚被"、"却教"相呼应，既显示时
间的短暂，于短暂中突出诗人厌恶花影的感情。
滁州西涧①
韦应物
独怜幽草涧边生，②上有黄鹂深树鸣。③
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。④
【注释】
①滁（chú除）州：令安徽省滁县。西涧：在
滁县城西，俗名上马河。②独：特别。怜：怜惜、喜爱。
幽草：僻静地方生长的青草。这句说，我特别喜爱生长在这幽静山
涧边的青草。⑤黄鹂：即黄莺。这句说，黄莺在树丛深处啼唱。
④春潮：春天急雨骤下，河水上涨叫春潮。这两句说，傍晚时，急
雨骤下，河水上涨了，郊野渡口，无人往来，连撑渡的人也不在船上，渡船随着浪潮的激荡，自然而然地横躺在江面上。
【解说】
韦应物，唐代大历年间人。他长于描绘自然景物，风格闲适高远，语言简练，有些诗篇能反映百姓的疾苦和愿望，是中唐成就较大的诗人。
这首诗是描写春天傍晚雨中的景象。作者通过
渲染涧边幽草、深树黄鹂、带雨春潮、江中野渡等景物，出
色地勾勒出一幅幽静而又饶有生意的风景画。全诗语言简
洁，色彩鲜明清丽。
湖上
徐元杰
花开红树乱莺啼①，草长平湖②白鹭③飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓④几船归。
【注释】
①乱莺啼：莺即黄莺，又叫黄鹂（别名很多），声音
很美。西湖的"柳浪闻莺"，为十景之一。《文选》有"群莺
乱飞"之句。这里略变字，而为"乱莺啼"，景象又觉不同。
②平湖：指春草绿色，春水碧波，草色湖水相接，好
拟草与湖水相平。
③白鹭：水鸟中以鹤与鹭为娴静、高洁，故诗人多用之。
④箫鼓：指游西湖的人乘画舫，击鼓吹箫为乐。
【解说】
徐元杰，字仁伯，宋代上饶人。
此诗写得自然而清新。前二句写西湖暮春的自然景色，
到处是花香鸟语，树梢枝头或红萼欲绽，或簇簇怒放，或红
紫披离，景色如此之鲜艳夺目，而到处是莺声婉啭，更加使
人情意盎然，俯视湖水则春草绿茵，春水碧波，草色湖水相
接，白鹭飞翔于青天碧湖，悠然自得，以衬托下句人的快意。
春风人在画图中。这样好的天气，人的心境自然也好，总一
句为风日晴和人意好，因此，欢娱漏短，"娱乐未终极，白
日忽西慝"，夕阳影里有几只画舫游船能在箫鼓声中尽兴而归呢。
北山①
王安石
北山输绿涨横陂，②直堑回塘滟滟时。③
细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。④
【注释】
①北山：即今南京市钟山，王安石当时有别墅在
此。②输绿：指流水。输，输送、流的意思。绿，指水，因为水
深有碧绿的颜色。陂（bēi杯）：这里指水的岸边。这句说，从北
山流过来的水，澄清碧绿，涨满了横陂。③直堑（qiàn欠）、回塘
：北山附近的两处地名。这句说，放眼遥望，直堑和回塘都是一片晶
莹的水光。④细数（shǔ暑）：细算。缓寻：慢慢找寻。这
两句说，为了尽情赏玩这些美好的自然景物（落花，芳草），意兴越
来越浓，所以坐久归迟了。
【解说】
这首诗写春雨水涨，花落草芳的景象。作者在
诗中抒发了对自然景物的留恋和内心无所牵挂的悠闲心情。
诗的前两句主要写春水，一个"涨"字引出一片碧绿的春
水，景色又是那样的美丽。后两句写诗人为了赏玩落花芳草
而坐久迟归，这两句不但对仗工整，而且把幽闲从容的情
态描绘得生动逼真。
春晴
王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
【解说】
王驾字大用，唐代河中人，大顺年间进士，自称守素先
生。司空图喜其《小仪重阳相访》诗（见《唐诗纪事》）。
《春晴》诗，以雨前雨后的花的变化作对比，以见春光
易去。试看雨前还是花蕊相间，有的花虽已怒放，有的却含
苞待绽，可是一雨之后，全无叶底花，残红褪尽，绿叶成
阴，春光易逝，人生易老。然而春光真的这么快就溜走了，
恐怕未必吧。你看，蜂蝶不是追逐春的急先锋吗！它们纷纷
地向墙边飞去，可能春色并未过去，只不过在邻家罢了，不
然蜂蝶何以过墙去而不留在墙这边呢？这末二句设想奇特，
婉而多思。用蜂蝶以讽争名逐利之徒，明知无益也整天地钻
营奔走。也批评不安分守己，强求非分的人。
按：《苕溪渔隐丛话》载此诗亦见荆公《临川集》，题
为《晴景》。王驾诗见《唐百家诗选》，此书为荆公所选，
而荆公《临川集》中，又有此诗，但字句略有不同，为"雨
前不见花间叶，雨后全无叶底花，蜂蝶纷纷过墙去，却应春
色在邻家。”而王驾诗又为"雨前初见花间叶，雨后兼无叶
底花，蛱蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。”胡氏因推断为
荆公爱此诗，遂为改正七字。使此篇语工而意足，了无斧凿
之迹，真削鐻手也。
漫兴（其七）
杜甫
糁径杨花铺白毡，①点溪荷叶叠青钱。②
笋根雉子无人见，③沙上凫雏傍母眠。④
【注释】
①糁（sǎn伞）径：指杨花铺满小径。杨花：
即柳絮。这句说，杨花随风飞舞，把路面铺成了一条白毡子。②青钱
：古代的青铜钱。这句说，初生的荷叶，点缀着溪面象重重迭迭的
青钱一样。③雉子：俗称山鸡。这句说，雉子很小，在笋旁很准
发现。”雉子"一作"稚子"，因此这句也解释为竹根下刚生的小
笋。④凫（fú符）：水鸟，俗称野鸭或水鸭。雏（chú除）：
生下不久的禽类。这句说，沙滩上的凫雏紧靠近母凫睡得很浓。
【解说】
这是绝句《漫兴》中的第七首。这首诗写了
春末夏初的四种景物，每一种景物都扣紧时令着笔，表
面上好似各自独立，实际上四种景物却组成一幅形象逼真、
色彩鲜明的画图。此外，这诗在写作上有两个特点：一是对
仗工整，二是第一句的"糁"字、"铺"字，第二句的"点"
字、"叠"字，用得恰当、准确，表现了诗人对诗歌语言的
锤炼功夫。
落花
朱淑贞
连理①枝头花正开，妒②花风雨便相催，
愿教青帝③常为主，莫遣纷纷点翠苔。
【注释】
①连理枝：双树并生，根相连。
②妒：忌刻，妒嫉。
③青帝：神话：四时各有主宰之神。春天的神叫青
帝，又称东皇。
【解说】
朱淑贞，宋代钱塘人，是南宋有名的女诗人之一。她同
一个商人结婚，情绪郁结，有诗集叫《断肠集》。
这首诗借花遣恨，富有正义感而纯以"落花"二字影射
之，故意境深刻。连理枝头花开得正好，可是妒嫉花的风雨
马上就来摧残，使落红狼藉，飘零满地。诗人见此摧残芳菲
的风雨，无比痛心，但诗人又无能为力，只好发出真挚的呼
吁，青帝啊，您是春天的主宰啊，为什么让这万恶的风姨、
雨伯横行霸道，肆无忌惮地糟踏芳香纯洁的花朵的生命呢？
青帝啊，您就永远主宰这大好的春天，莫使这些美丽的事物
遭到摧残吧。诗人悲天悯人之旨，于温婉中充分表达了出来。
春暮
曹豳
门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。①
林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。②
【注释】
①冉冉（rǎn染）：渐渐地。涯（yá牙）：边
际。天涯，即天边。这两句说，春天已过去，所以门外落花也无人理
睬了，这时候已逐渐是绿树荫浓，遍满天涯了。②这两句说，树林
中的黄莺也不再啼唱了，可是青草池塘中却处处是蛙声。
【解说】
曹豳，字西士，号东圳，宋代瑞安人。
这首诗从"门外""落花"、"绿阴冉冉"，
“林莺""无声"、"池塘""蛙"鸣等多种景物来描绘春
末的景象。全诗四句，一句一景，句句扣紧暮春着笔。
莺梭①
刘克庄
掷柳迁乔②太有情，交交③时作弄机声。
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成。
【注释】
①莺梭：黄莺往来飞于园林树丛之问，飞鸣迅速，好
象织布的梭子一样。
②迁乔：《诗经》有"出于幽谷，迁于乔木"的句
子，后人谓"由低到高"为莺迁。
③交交：织布声，亦即黄鹂的鸣叫声。
【解说】
刘克庄，字后村，宋代人。后村本南宋一大诗家，是
《千家诗》的最初编纂人（王相注本提到为谢枋得编，不
确），但《诗人玉屑》等书都很少提到他。
诗紧扣"梭"字命意选材。一句写莺飞之状，黄莺在绿
柳丛中，穿梭跨干，越南度北，迅速来往，其行动似掷梭。
二句，黄莺跳跃枝头，嘤嘤而啼，交交而鸣。首二句已为后
二句作好铺垫，既然是"梭"，那么织了些什么呢？诗人不直
接回答这个问题，用翻进一层法：你若问织了些什么吗？
“洛阳三月花似锦"都是这莺梭织成的。但诗人撇开这一层
意思，借下句以见意。反而直接赞叹说：洛阳三月花象锦绣
一般，不知这莺梭费了好多工夫才织得这般好啊！
古人有"燕剪裁春"之说，可对以"莺梭织锦"。此二
语，巧思奇想，都成妙句。
春暮游小园
王淇
一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。①
开到荼花事了，丝丝夭棘出莓墙。②
【注释】
①褪（tuì退）残妆：指梅花脱落、凋谢。海棠：
春末夏初开花。这两句说，自从梅花纷纷凋谢后，海棠接着又开
了娇嫩鲜红的花儿。②丝丝：形容新生长的树枝细长似铁丝一样。夭（yāo腰）
：草木幼小貌。棘：酸枣树，初夏开黄绿色小花。莓（méi
梅）：青苔。这两句说，荼开花后，整个春天的花事到此便结束
了，这时候酸枣树的新枝便越过长满青苔的围墙，露出园外来。
【解说】
王淇，字绿漪，宋代人。
这是一首写暮春景物的诗。作者通过写梅花、
海棠、荼这三种季节性的花的开放和凋谢，以及枣树嫩枝
抽高的情景，说明节令已是暮春时候了。诗的末句说"出莓
墙"，点明了这些花树都是种植在小花园中的。全诗紧扣诗
题，运笔自然有力。
暮春即事①
叶采
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。②
闲坐窗前读周易，不知春去几多时。③
【注释】
①即事：当前的事物。这里指以眼前事物为题材而
写的诗。②瓦雀：即麻雀。砚池：写毛笔字用的墨砚池。这两
句说，屋檐上双双对对的麻雀，有的竟然落到书桌上，自由自在地跳走
着。那杨树的点点花絮，随风满天飞舞，有时也飘落在砚池里。③
周易：书名，又叫《易经》，分上、下两篇。这两句说，由于我静
心地坐在窗前看《周易》，不知道春天已经过去多久了。
【解说】
叶采，号平岩，宋代邵武人，宝庆初年为秘书监。
这诗是作者写他在窗前埋头读书，由于看到瓦
雀落到书桌上，杨树的花絮飞飘到砚池里，才忽然发现春天
已经过去了。全诗语言清新，构思也新颖有致。诗人不是直
接写自己如何刻苦用功，而是通过忽然发现眼前景物的变
化，来衬托自己是怎样专心致志地读书的。
登山
李涉
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
【解说】
李涉，号清溪子，唐代太和年间为太常博士，洛阳人。按
《府诗纪事》引此诗为《题鹤林僧室》，又"太常博士"为
“太学博士"，"清溪子"为"浴谿子"，未知何种说法为
是。涉颇有诗名，曾过九江至皖江遇盗，盗问何人，从者
答：博士也。盗者说：若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗
名，愿一篇足矣。涉赠一绝云：“春雨萧萧江上林，绿林豪
客夜知闻。他时不用相回避，世上如今半是君。”
这首诗前两句，写无聊到了极点，整天都是没情没绪
的，神思恍忽，昏沉得好象喝醉了酒，又似乎在做梦，听说春
天都快完了才勉强去游览一下。一"强"字画出了仍是没精
打采的昏昏情态。好在在竹林丛里遇到僧人与之谈话，才有
了点精神。本来他是闲得无聊到了极点的，但尘世扰攘，名
利缚身，心劳日拙，虽四体不勤，而利禄萦怀，得与高僧共
话，顿觉心地光明，进入了清净寂寞的禅家境界，所以才觉
得"闲"，这是身心俱闲，是有所觉悟的闲。
“又得浮生半日闲"一语，颇为人所称诵。忙里偷闲乃
觉闲之可贵，道出了人们所难于述说的心情，而全诗精神也
全在此一句，而此句之妙又在以此句反衬首二句之假闲，从
首尾正反映衬中，抒发巧者劳而智者拙，无贪欲者悠然自得
的思想。
蚕妇吟①
谢枋得
子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。②
不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。③
【注释】
①吟（yín银）：歌或唱的意思。②子规：即
杜鹃鸟。啼彻：拚命地啼。稠（chóu仇）：多、密这两句
说，杜鹃啼到四更的时候，蚕妇担心蚕多叶少，蚕儿挨饿，起来看筐
里的蚕。③不信：简直不能令人相信的意思。杨柳月：挂在
柳梢头的残月。玉人：指美貌如玉的女子，古时常用花和玉形容
女人的美丽。这两句说，真叫人难以相信，残月挂于楼头的柳梢，已
是天快亮的时候了，那侍候阔人唱歌跳舞的美人还没有回去呢。
【解说】
这诗通过写两种妇女的不同生活，来控诉封建
制度的不合理。一是养蚕妇女四更起来喂蚕的劳苦生活，一
是彻夜为达官贵人取乐而歌唱的歌女生涯。全诗有力地揭露
了在封建社会里，贫富两个阶级的人们过着截然不同的生活。
晚春
韩愈
草木知春不久归，百般①红紫斗芳菲。
杨花榆荚②无才思③，惟解④漫天作雪飞。
【注释】
①百般：千方百计（尽一切力量）。
②榆荚：榆树结的荚，形状象古钱币，又叫"榆钱"。
③才思（读去声ｓì）：才情（能干）。
④惟解：只晓得。
【解说】
诗的构思采用"拟人"手法，也不过一般设想罢了，但
妙处在于拟人而又浑厚含蓄，这是诗人的独到处。
春天要去了。草木似乎也象人一样，为了不辜负这春天的
大好时光，趁此暮春天气也要大显身手。因此"百般红紫斗
芳菲"，竭尽全力千方百计地争芳斗艳，显示自己的才
华。杨花榆荚也不甘寂寞，也知爱惜春光，但只能漫天作雪
飞。诗意并不止此。杨花榆荚的能力，虽然只限于漫天雪
飞。但毕竟也在"斗芳菲"中尽了他们的能力，并没白白地
虚度年华。说到这里，诗人"及时努力，各尽其才"的意思
才得到了充分发挥，后二句容易误解为鄙视杨花榆荚，而不
知贬中有褒。
伤春
杨万里
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。①
年年不带看花眼，不是愁中即病中。②
【注释】
①准拟：料想、满想。依然：仍旧。枉却
：辜负、白费。这两句说，料想今年春天会很赏心快乐，一定
能够尽情地欣赏美丽景色，谁知仍然辜负了东风送来的美意。②这两句说，每年春天老是不能观赏盛开的鲜花，因为不是愁闷不快就是病魔缠身。
【解说】
杨万里，字廷秀，学者称诚斋先生，宋代人。
这是一首伤春诗。诗中说，当春天刚到来的时
候，便预料这一春的"乐事"一定很浓，可是仍然因为"愁"
和"病"的缠绕而落空了。首句希望今年春天会给自己无限
快乐，它为下面三句张本，接着第二句把笔锋一转，"枉
却"二字写出了诗人的愿望落空的心情，三、四两句顺笔一
点，扣紧题旨作结。诗中句句环扣，伤春情怀，跃然纸上。
送春
王令
三月残花落更开，小檐①日日燕飞来。
子规夜半犹啼血，不信②东风唤不回。
【注释】
①小檐：檐，屋檐；小檐，指彩绘精致的屋檐，即画
檐之意。
②不信：不相信，表示坚强信念。
【解说】
王令，字逢原，宋代人，才二十八岁就死了。
这首诗前两句写"春"字；后两句写"送"字。”三
月"暮春，是送春之日，残花落的多开的少，已是"绿肥红
瘦"时；小檐乳燕欲飞，哺喂雏燕来往频繁，这些是送春时
的景况。春是该送了，而送春的方式各有不同，有以送为送
的，有以留为送的。子规就是以留春为送春的。您听，夜半
了，她还不住地啼呀啼的，血泪已啼出来了，她还是不住地啼
呀啼的，她认为春天是可以留得住的，只要真心地热情地挽
留，春天就一定留得住，就是去了也可以唤得回来的，所以
“不信东风唤不回"，表现了她对春天的热爱和坚强的信
心。
此诗也可以解为：虽然她"不信东风唤不回"，但东风
毕竟是唤不回的，可见违反客观规律办事，总是"心劳而日
拙"的。
这首诗也是拟人手法，新颖，不落套。
三月晦日送春①
贾岛
三月正当三十日，风光别我苦吟身。②
共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。③
【注释】
①晦：旧历每月的最后一天。②三月三十日：是
春季的最后一天，故诗题叫《送春》。风光：风景、春色。苦
吟：作者与孟郊同称为"苦吟诗人"。这两句说，今天已是春天的
最后一天，大好春光就要和我这个"苦吟"的诗人分别了。③君：
指春光。这两句说，我今晚陪你（春光）不睡觉，因为晓钟未响还算
是春天呀！
【解说】
贾岛，字浪（一作阆）仙，初为僧，名无本，唐代范阳人。唐文宗时做过长江县主薄，人称贾长江。他擅长五律，是很得韩愈赏识的诗人。贾岛的诗，风格清淡，很少用典，不喜欢用华丽的词藻，但很注意字词的锤炼。
这是作者在春季最后一天写的一首诗。它是说三
月三十日春已尽，无法挽留，只好以苦吟痛饮来送春归去。
全诗内容贫乏，诗味平淡，缺乏感人的力量。
客中初夏
司马光
四月清和①雨乍睛，
南山②当户转分明。
更无柳絮因风起，
唯有葵花③向日倾。
【注释】
①清和：四月为清和月，天气晴明，寒暖适度。
②南山：一般指长安附近的终南山。
③葵花：葵花有向太阳的特性，故此诗取以比喻臣下
对君主的忠心。
【解说】
司马光，字君实，宋神宗、哲宗时作宰相，封温国公，谥
文正。反对新法，未作宰相时隐居洛阳，修《资治通鉴》，
自许"生平所为皆可对人言"。其题赵庵舍人有句云"清茶
淡话难逢友，浊酒狂歌易得朋"，也算千古之铭言。
这首诗的首句点明时节，初夏雨后初晴，则云消烟散，
晴空碧澄澄。次句以"南山"点"客中"二字。在久雨新晴
之际，阴霾净扫，夏阳映红，气象更新，故当窗的终南山转
而明朗。这二句明是写景，暗喻罢除"新法"以后，如雨之乍
晴，朝廷恢复旧政态度明确，使人耳目一新。后二句是祝愿
也是对当时的政治斗争的态度。宋神宗任王安石行新法，本
是切中时弊的正确措施，但当时保守势力如司马光、苏轼等
极力反对，以致后来形成党派之争，势如水火。这里的柳絮
就是比喻主张行"新法"的人，葵花就是歌颂恢复旧政的人。
其实这些人在品德上绝大多数是正派的，只是政治观点不
同，互相攻讦。但两派人物各自维护各自的观点，都有真挚
的感情。你看：再也没有柳絮这种轻薄的小人趁机弄权了
（因为南山转分明了）；而且，尽是忠心耿耿地象葵花向太
阳一样效忠于赵宋王朝的人，一片升平景象。在作者看来，
这就是"君子道长，小人道销"的好兆头。但我们今天却不
能受作者观点的愚弄。