炼字
作诗在于炼字。如老杜"飞星过水白，落月动沙虚。"是炼中间一字。"地坼江帆隐，天清木叶闻。"是炼末后一字。酬李都督早春诗云："红入桃
花嫩，青归柳叶新。"若非"入"与"归"二字，则与儿童之诗何异！（葛常之）
炼格
炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格；以声律为窍，物象为骨，意格为髓。（金针格）
炼意
世俗所谓乐天《金针集》，殊鄙浅。然其中有可取者："炼句不如炼意",非老于文学不能道此。又云"炼字不如炼句",则未安也。好句要须好字.（《诗眼》）
炼韵
陈君节，字明信，言炼句不如炼韵。余以为若只觅好韵，则失于首尾不相贯穿。（《王直方诗话》）
句锻月炼
唐人虽小诗，必极工而后已。所谓句锻月炼，信非虚言。小说崔护题城南诗，其始曰："去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？
桃花依旧笑春风。"后以其意未完，语未工，改第三句云："人面只今何处在？"盖唐人工诗，大率如此。虽有两今字，不恤也。取语意为主耳。（《笔谈》）
句中有眼
汪彦章移守临川，曾吉甫以诗迓之云："白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗。"先以示子苍，子苍为改两字云："白玉堂深曾草诏，水晶宫冷近题
诗。"迥然与前不侔，盖句中有眼也。古人炼字，只于眼上炼，盖五字诗以第三字为眼，七字诗以第五字为眼也。
诗贵造微
小律诗虽末技，工之不造微，不足以名家。唐人皆尽一生之业为之，至于字字皆炼，得之甚艰，但患观者灭裂，不见其工耳。若景意纵完，一
读便尽，此类最易为人激赏，乃诗之折杨黄华也。譬若三馆楷书，不可谓不精丽，求其佳处，到死无一笔，此病最难为医也。（《笔谈》）
求其疵而去之
诗在与人商论，求其疵而去之，等闲一字放过则不可，殆近法家，难以言恕矣。故谓之诗律。东坡云："敢将诗律斗深严",予亦云："诗律伤严
近寡恩".大凡立意之初，必有难易二涂，学者不能强所为，往往舍难而趋易，文章罕工，每坐此也。作诗自有稳当字，第思之未到耳。（《唐子西语录》）