八六子
　　倚危亭。恨如芳草，萋萋剗尽还生①。念柳外青骢②别后，水边红袂③分时，怆然④暗惊。无端天与娉婷⑤，夜月一帘幽梦，春风十里柔情⑥。怎奈向⑦、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减⑧，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝⑨。黄鹂又啼数声。
　　【注释】
　　①刬（chǎn产）：光着。刬尽：全部芟除掉。李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”这两句亦是说离恨如芳草，除之还生，生之不绝。
　　②骢（cōng匆）：青白色的马。青骢，借指骑青马的人。
　　③袂（mèi妹）：衣袖。红袂，借指穿红衣的女子。
　　④怆然：伤悲。
　　⑤无端：无缘无故。娉婷：美好，也指美人。这句是天生丽质的意思。
　　⑥这两句是形容美人的绰约风姿。
　　⑦怎奈向：怎奈，奈何之意。向，语助词。
　　⑧弦：琴弦。素弦：即指琴。绡；薄纱。这两句是指别后无心弹琴修饰。
　　⑨销凝：因伤感而凝思出神。
　　【简说】
　　张炎对本词评价很高，指出：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”（《词源》卷下）作者先以连绵不断的春草来比喻不可抑止的离愁，从而使人体会“怆然暗惊”的含意。接着又以“夜月”、“幽梦”、“春风”、“柔情”来比拟所恋念的佳人。然而往事如流水，佳人难再逢，正当飞花残雨撩人情思之际，又传来黄鹂的鸣声，这又暗示出相思之意的无法断绝。
　　满庭芳
　　山抹微云，天粘衰草①，画角声断谯门②。暂停征棹③，聊共引离尊④。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村⑤。销魂。当此际，香囊暗解⑥，罗带轻分⑦。谩赢得、青楼薄幸名存⑧。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏⑨。
　　【注释】
　　①“抹”字、“粘”字，历来称誉其“工”。如《词林纪事》引钮琇云：“少游词‘山抹微云，天粘衰草’，其用意在‘抹’字，‘粘’字；况庾阐赋：‘浪势粘天’。张祜诗：‘草色粘天鹧鸪恨’。俱有来历。”
　　②画角：古军乐器，有用竹木做成，或有用皮革和铜做成，外施彩绘，故名画角。谯门：即谯楼。古代建筑在城门上的高楼，用来了望敌人。下为门，上为楼。亦称为鼓楼，曹昭《格古要论》卷五：“世之鼓楼曰谯楼。”
　　③征棹：远行的船。
　　④引：引取。引离尊，指饯别时连续不停地举杯相属。
　　⑤蓬莱旧事：指过去的恋爱往事。《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》：“程公辟守会稽（今浙江绍兴县），少游客焉，馆之蓬莱阁；一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句。所谓‘多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷’也。”又说：“予在临安，见平江梅知录隋炀帝诗云：‘寒鸦千万点，流水绕孤村’。少游用此语也。”
　　⑥这句是说自己暗暗解下佩带的香囊作为别后纪念。古代男子有佩带香囊的风气。繁钦《定情诗》：“何以致叩叩，香囊系肘后。”
　　⑦这句是说对方轻轻解开罗带打成的同心结表示分别。林逋《长相思词：“罗带同心结未成。”
　　⑧谩：空，徒然。青楼：即妓院。杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
　　⑨三句写回头远望，不见高城，更看不到城中之人。《艇斋诗话》说：“少游词：‘高城望断，灯火已黄昏。’用欧阳詹诗云：‘高城已不见，况复城中人？’（《初发太原途中寄太原所思》）”
　　【简说】
　　本词抒写别情，并以此寄托自身不遇之感。
　　上片先写看见“微云飘过山头，衰草粘住远天。”接着又是听见嘹喨的号角声。由此引出离别的场面，这时词人的无限思绪正如暮霭中似隐若现的江山，可说是往事如烟，徒劳空想。“斜阳外”三句，一向为人传诵。这是说极目远望，但见寒鸦孤村，加深了别时的凄凉况味。
　　下片“消魂”两句，暗示离别。接着以物赠别，不胜依依。“谩赢得”两句，用杜牧诗意，点明了对方的身分。“此去何时见也”，是设问而得不到答复，只有空添泪痕。最后三句，写别后远望高城，只见灯火黄昏，不见所思之人，这是以景总结题意。
　　这首词在当时极为风行，苏轼亦爱赏它，称秦观为“山抹微云君”，并指出此词受柳永影响，“不意别后，公却学柳七作词。”（《花庵词选》）但本词感伤气息较浓，从音乐上说是从容不迫、气度安详；不是急管繁弦般的快速，也并非哀丝豪竹般的高亢。写来不着力，不使气，语言工整而又平易自然，颇能代表秦观词的风格。
　　江城子
　　西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收①。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华③不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
　　【注释】
　　①三句是写看见早春柳丝轻袅，触动自己的离恨，因而泪流不止。
　　②韶华：美好的青春。
　　【简说】
　　从弄春柔、系归舟的杨柳，联系到两人在绿野的桥上相会的“当日事”，产生目前“人不见”的离恨。再从年华老去而产生无穷愁恨，“便做”三句，是反用李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”词意，借以显出自己离愁的深长。鹊桥仙①
　　纤云弄巧②，飞星传恨③，银汉迢迢暗度④。金风玉露一相逢⑤，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路⑥。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
　　【注释】
　　①这首词写七夕牛郎织女相会之事。宗懔《荆楚岁时记》：“七月七日世谓织女牵牛聚会之日，是夕陈瓜果于庭中，以乞巧。”
　　②这句说纤薄的云彩，变化多端，做弄出许多细巧的花样。
　　③飞星：指牵牛、织女两星。这句说牵牛、织女两星怅恨终年不得相会。
　　④银汉：银河。迢迢（tiáo条）：遥远貌。这句说他们渡过迢迢的银河相会。
　　⑤金风：秋风，秋天在五行中属金。玉露：秋露。李密《淮阳感秋》：“金风飏初节，玉露凋晚林。”这句是说他们七夕相会。
　　⑥忍顾：怎么忍心回顾。鹊桥：传说喜鹊在天河上搭成长桥。这句说相逢匆匆，即将分别，不忍从鹊桥回去。
　　【简说】
　　本词上片是七夕所见所思，从星汉迢迢联系到天长地久，写得活泼灵动，情高意深。下片想象牛郎织女七夕相会，难舍难分。末两句点题，认为两情久长与否并不在于朝暮相会。含义较一般歌颂爱情的作品要深刻得多。
　　踏莎行
　　雾失楼台，月迷津渡①。桃源望断无寻处③。可堪③孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花④，鱼传尺素⑤。砌成此恨无重数⑥。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去⑦。
　　【注释】
　　①这两句写春夜，楼台在雾中消失了，月色朦胧，渡口也迷失不见了。
　　②这句是说切盼能生活在“桃源”之中，但苦于无法找到。
　　③可堪：那堪。
　　④驿寄梅花：即陆凯寄赠梅花事。见舒亶《虞美人》注⑥。
　　⑤鱼传尺素：古乐府：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”尺素本指一尺左右的素绸，用来写信，后就称书信为“尺素。”
　　⑥砌：堆积。无重数：数不尽。
　　⑦郴江：在郴州，下流会耒水，北流入湘江。幸自：本自。为谁：为什么。潇湘：潇水湘水，是湖南二水名。潇水流到零陵县入湘江。《诗人玉屑》卷二十一引《冷斋夜话》云：“东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：‘少游已矣，虽万人何赎！”汲古阁本此词附注：“释天隐注《三体唐诗》，谓此两句实自‘沅湘日夜东流去，不为愁人住少时’变化。”
　　【简说】
　　这是作者四十九岁即被贬到郴州（今湖南郴县）次年所作。他两年前所写《千秋岁》的末句“春去也，飞红万点愁如海。”道出他贬逐后苦闷的心情。如今处境愈趋艰危，他的心情也日趋沉重。本词传达了他凄楚难言的隐衷。
　　月下迷雾，桃源不见，是写夜景，也是暗示“避世仙境”之不可得。其中寓有作者身世之感。“孤馆”两句点出自己的客旅愁思，是景中见情。
　　寄梅花，传尺素，是想诉述自身的不幸和相思的情意。下面不说此情难寄，却道此恨无重数；不说山川阻挡归路，偏说郴江本自绕郴山；末句以问作结，其实郴江流向潇湘，是自然趋势，迁客沿江而下，是走上归途，都是令人易于理解的事；而用“为谁”设问，则又暗示出前途的黯淡，赦归的不可能。
　　本词写得层次分明，上下两片开头都是平叙，第三句一顿。前后的末两句是最着力之处。在组织结构上是与慢词的作法相似。
　　浣溪沙
　　漠漠①轻寒上小楼。晓阴无赖②似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
　　【注释】
　　①漠漠：密密布满。
　　②无赖：犹无奈，无可如何。
　　【简说】
　　上片以屏风上所画的淡烟流水衬托出清晨轻寒似秋。下片“自在”两句，细致地勾勒眼前幽景。用“梦”和“愁”形容飞花、丝雨，显得空灵无比。末句体现出作者闲适的心情。
　　如梦令
　　遥夜沉沉如水①。风紧驿亭②深闭。梦破鼠窥灯③，霜送晓寒侵被④。无寐。无寐⑤。门外马嘶人起。
　　【注释】
　　①遥夜：长夜。沉沉：犹深沉。这句是说长夜象水一样深沉，是极言夜深人静。
　　②驿亭：旅途歇宿的处所。
　　③梦破：梦醒。窥：在隐僻处偷看。
　　④这句是写夜间霜重、清晨气温降低，致使人感到被子单薄抵不住寒气。
　　⑤无寐：睡不着。
　　【简说】
　　秦观自四十六岁被贬到病逝途中，这六年多的时间是在各地流徙，贬所也愈来愈远。本词该是流徙途中所作。内容写驿舍夜宿的情景。“鼠窥灯”，写醒后所见。“寒侵被”，写醒后的感觉。而“马嘶人起”，则意味着一天的旅途奔波又将开始。
　　阮郎归
　　湘天风雨破寒初①。深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于②。迢迢清夜徂③。乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除④。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无⑤。
　　【注释】
　　①湘天：湘，本为水名，亦是湖南省的简称。这里湘天指郴州的天气。这句是说风雨交加的天气意味着由冷转暖的开端。
　　②丽谯：绘有彩纹的城门楼。小单（chán蝉）于：唐曲名。这句是说城门楼上有人刚吹罢《小单于》曲子。
　　③迢迢：长久貌。徂（cú殂）：过去。这句说长夜刚刚过去。
　　④峥嵘：这里有寒气凛冽的意思。杜甫诗：“峥嵘岁又除。”岁又除：年终。
　　⑤和雁无：连雁也没有。
　　【简说】
　　秦观贬在郴州共一年多。本词是他在郴州岁暮时所作。
　　除夕寒夜闻曲，加深客地寂寞之感。久贬在外，音书都无，连做梦也会不到亲人，自身的孤独况味，可以想见。在衡阳还见得到雁儿（传说雁能传书），而郴州却连雁儿也没有一只，又托那个传递消息呢？这里暗示自己离乡日益遥远，处境也更加危苦，并且照应到起首的听风听雨，表明愁怀的难以排遣。
　　冯煦《宋六十一家词选例言》说：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”试看“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”两句不说自己贬谪远地以来音问断绝、度日如年，而只从南来的雁儿、从这里连雁儿也不来的情况，委婉曲折地透露出他内心难以言传的苦痛，语虽浅淡，而含蕴很深，可说是余味不尽，余韵无穷。
　　满庭芳①
　　晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴②。古台芳榭③，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落④，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨⑤。渐酒空金榼⑥，花困蓬瀛⑦。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊⑧。凭栏久，疏烟淡日，寂寞下芜城⑨。
　　【注释】
　　①宋本《淮海集词》注：“此词正少游所作，人传王观撰，非也。”
　　②这三句写清晨骤雨才过，阳光冲破云层，春色极其宜人。
　　③榭：临水的楼阁。
　　④舞困：形容串串榆钱随风摇落。
　　⑤珠钿翠盖：指用珠宝装饰车身、翠羽做车篷的车子。玉辔红缨：指配备着华美的缰绳和彩带的马匹。这是指两人游乐时乘坐的车子。
　　⑥金榼（kē科）：金制盛酒器。
　　⑦蓬瀛：本指仙境蓬莱和瀛洲。这里借指歌伎住处。这句是借花喻人，指歌伎遭遇不幸。
　　⑥屈指：扳指头计算。三句隐括杜牧诗意：“娉娉袅袅十三余，荳蔻梢头二月初；十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”（《赠别》）写旧日恋情，如同一梦，而光阴迅速，物是人非，令人触目惊心。
　　⑨芜城：即今江苏扬州市。南朝宋竟陵王作乱后，城邑荒芜，鲍照作《芜城赋》凭吊。
　　【简说】
　　本词写恋情，是从景色的转换来衬托感情的变化。描绘物态尤为细致，如写飞燕灵活，用红英陪衬；不说东风吹下榆钱，偏道榆钱舞困自落；绿水桥平，朱门映柳，是打秋千、按秦筝的背景。这样，一个轻盈的少女形象就自然地显现了。“多情。行乐处”，反映出两人春日游乐时的情意，也是与“春随人意”相对照呼应。“酒空”、“花团”，表示环境转换，人事全非。由旧恨春梦引出凭阑怅望。并以疏烟淡日反映作者寂寞孤寂的心情。
　　好事近
　　梦中作
　　春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面舞龙蛇①，夭矫转空碧②。醉卧古藤阴下，了不知南北③。
　　【注释】
　　①舞，一作“化”。
　　②夭矫：屈伸貌。喻龙蛇盘曲伸展之态。空碧：即碧空。
　　③了不知：全不知。
　　【简说】
　　此词系写梦境，带有浓郁的浪漫主义情调。少游于哲宗绍圣元年（1094）贬监处州酒税，三年徙郴州，词当作于二年之春。
　　词的上片写梦中之景。起首二句，仅用十一个字，便写出了春路、春雨、春花、春山、春色，给人以满眼春光的鲜明、新奇之感。而紧接而来的三、四两句，更是曲径通幽，迎着明媚的春光，沿着蜿蜓、清澈的小溪，当你走到它的深处时，忽然，四周的静谧被惊起的无数只黄鹂的喧叫所打破，一时，青山绿水，鸟语花香，真是如入仙境。词人徜徉在这样一个优美的境界中，心中该是多么的欢快、舒畅。然后，这只是一个梦。
　　下片二句，词人的视线由地面移向了天空。在碧蓝的天空上飞舞着朵朵的白云，它们盘曲伸展，变幻万千，就像那一条条的龙在碧空中飞舞一样，景象颇为壮观。象征着词人在梦境中获得了精神上的解脱。一但美梦完结，词人便只好躲进醉乡了。于是结尾二句便写词人置一切于不顾，只管酣然入睡。反映出词人逃避现实，消极出世的思想。
　　这首词的最大特点便是造境新奇，富有浓厚的浪漫主义色彩。因此对当时和后世产生过一定的影响。苏东坡有题跋云：“供奉官莫君沔官湖南，喜从迁客游……诵少游事甚详，为予道此词至流涕。”黄庭坚跋此词云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”明人刘菊庄题云：“名并苏黄学更优，一词遗墨至今留。无人唤醒藤梦，淮水淮山总是愁。”（见郎瑛《七修类稿》卷三十）可见此词所具有的艺术魅力，其影响是多么的久远。
　　虞美人
　　碧桃天上栽和露①，不是凡花数②。乱山深处水萦回，可惜一枝如画、为谁开。轻寒细雨情何限，不道春难管③。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。
　　【注释】
　　①碧桃：神话中的仙桃。露：露水，露珠。
　　②凡花：人世间一般的花草。
　　③管：管束，支配。
　　【简说】
　　这是一首托物咏怀，自伤身世的小词。词中所咏的桃花，亦即美人，实际上正是诗人高洁品格与不幸遭际的一种象征。
　　上片写佳人似花，但独居深处，无人知晓。这佳人就像那天上的仙桃花，是和玉露栽成的，远非尘世间的鲜花所能比拟，借以表现佳人的天生丽质，不同凡响。接着写一枝如画的鲜花，开在这乱山深入，人迹罕至之地，当然也就无人欣赏了。借以表现佳人纵有天姿国色，但沦落在这荒郊野水，不为人识的惆怅和怨恨。下片写佳人感伤于青春易逝，离别难聚。“轻寒细雨情何限”是说绵绵细雨牵动了佳人的无限情思，只可惜春天将逝，青春难再。纵使为了报答知遇之君，自己拼却一醉，可只怕在那酒醒之后，离别之苦将会令自己肝肠寸断。在这里，我们从女主人公的身上，不难发现词人自己的影子。“只怕酒醒时候断人肠”，即是人的痛苦心声，也是作者自己的辛酸自白，既蕴藏着佳人的沦落之感，也寄寓着作者的身世之恨。含蓄委婉，物我交融，意在言外是该词的主要特点。
　　千秋岁
　　水边沙外，城郭春寒退①。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会②，鹓鹭同飞盖③。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
　　【注释】
　　①城郭：城墙内外。②西池：即金明池，在汴京城西。鹓鹭：两种鸟，喻品级相近的同僚。飞盖：疾行的车辆。
　　【简说】
　　宋哲宗绍圣二年（1095）春，秦少游在处州贬所时作。
　　该词是借写离情来抒发政治失意之感。从字面上看虽然写得是春日谪居时的忧愁，但内容已不局限于个人的身世之恸，而是曲折地反映了北宋中后期朝廷内部的复杂的政治斗争。上片借春景写离情。先从眼前春光写起，既写城外春寒渐退，复用“花影乱”两句点明城内春意正浓。面对这样的大好春光，词人却无心把酒赏春。原来，此时作者正在贬谪途中，流落它乡，远离亲朋，情怀落寞。因日夜思念而憔悴不堪，那有心思赏春呢。“人不见”两句，写作者思友不得，空对长天，怅然若失。下片追昔念今。开头紧承上片结尾，追忆当年诸友携手同游西池时的盛景。可惜好梦难再。如今流离它乡，岁月蹉跎，红颜白发，不堪其苦。虽然对朝廷，作者还抱有一定的幻想，但还朝无期，眼见得春光将逝，面对那纷纷的落红，更觉愁苦万千。
　　这首词写得委婉凄恻，悲愤感人。作者写春深是为了衬春去，写往昔是为了叹如今，突出的是政治理想的破灭，最终落在的是一个无边无际的愁字上。贺铸（十四首）
　　贺铸（1052～1125），字方回，原籍山阴（今浙江绍兴市），生长于卫州（今河南汲县），是北宋王室的外戚。在少年时，他侠气喷薄、慷慨激昂而且留意国事，对于权倾一时的贵要，亦敢于加以抨诋，这种思想，在他词作中有所表露。另一方面，他又博学强记，曾遍读唐人遗集，笔端驱使温（庭筠）、李（商隐），但却没有从科举走入仕途，只是为衣食所迫，担任过一些吏职，还曾做过武弁。后经李清臣等人的推荐，才得转入文官，做过泗州（今安徽泗县）通判。晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。词集名《东山寓声乐府》。
　　贺铸的生活时代，是处在宋初老辈词人相继去世、后起之秀正纷露光芒的时候。贺铸与苏轼、秦观等人交游，词风也深受影响。总的说来，还是以浓丽婉约为其词作的主要风格特色，而又还有豪放的一面。
　　被历来文人认为是贺词婉丽风格的代表之作是《青玉案》、《天香》、《石州引》等几首，尤以前者为最有名。另外，如《六州歌头》、《小梅花》等则是受苏词影响。他还有一些受民歌影响的小词，写得也很出色。