鹧鸪天
　　重过阊门①万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后②，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞③。旧栖新垅两依依④。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
　　【注释】
　　①阊门：苏州的西城门。
　　②梧桐半死：枚乘《七发》：“龙门之桐……其根半死半生。”白居易《为薛台悼亡》：“半死梧桐老病身。”这句是用梧桐半死半生来比喻自己丧偶。
　　③原上草，露初晞（xī西）：指死亡。晞，干掉。古乐府《薤露》：“薤上露，何易晞！露晞明朝更复落，人死一去何时归？”薤（xiè泻）：草名。《薤露》：古挽歌名。
　　④旧栖：指以前两人同住的寓居。垅：指坟基。
　　【简说】
　　这是一首悼亡词，其中充满着对亡妻低徊怀念的感情。开始就说“万事非”，写出不堪回首的慨恨。作者还拣取了“挑灯夜补衣”这一场面来说明亡妻日夜辛劳、甘于过清苦的生活。这样，作者失伴之后的悼念之情，就因为有现实生活作基础而显得真挚感人。
　　捣练子
　　收锦字①，下鸳机。净拂床砧②夜捣衣。马上少年③今健否，过瓜时见雁南飞④。
　　【注释】
　　①锦字：用锦织成的字。旧时指妻子寄给丈夫的书信。窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠远方丈夫之事，见《晋书·窦滔妻苏氏传》。这两句是说收起织好的锦字回文诗，走下了雕着鸳字的织机。
　　②床砧（zhēn针）：砧是指捣衣石，床即支撑捣衣石的架子。捣衣：古代生丝织成的绢，质地挺硬，裁制成衣服前需拿木杵在石上捶软，所以天将寒冷时家家都在捣衣准备过冬。如李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”就是写妇女夜间捣衣，准备送给在关外远戍的丈夫。
　　③马上少年：指征人，即织妇的丈夫。
　　④瓜时：瓜代的时候。指征人服役期满换人来接替。见《左传·庄公八年》：“齐侯使连称、管至父戍葵丘，瓜时而往，曰：‘及瓜而代。”这句是说瓜代的时候已经过了（服役期满），但却只见雁儿南归，不见征人回来。
　　【简说】
　　以闺情来反映征戍之苦，在唐人诗中为数不少，尤以李白最为擅长；但这样的内容，在文人词中还是少见的。贺铸所处的时代，正当北宋王朝北方边患频起，这几首反映征戍的词作虽然不脱文人气息，但那种充满民歌情味而又以清婉见长的格调，却给人以深刻的印象。
　　捣练子
　　砧面莹，杵声齐①。捣就征衣泪墨题②。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西③。
　　【注释】
　　①杵（chǔ楚）：捶衣的木槌。两句是说捣衣石的面上光滑莹洁，捣衣时木槌的声音响成一片。
　　②捣就：捣成。泪墨题：用滴下的泪水磨墨写信，题上征人姓名。
　　③玉关：即玉门关。戍人。即征戍边地的军人。这两句是说将征衣寄到玉门关就有万里之远，何况征人的戍地还在玉门关之西更为遥远的地方呢。这里玉门关是虚指，极言其远。
　　捣练子
　　斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年①。
　　【注释】
　　①这两句是深入一层的说法，说不是由于赶着捣衣而不睡，捣衣是为了夜长如年、难以入睡，这样就反衬出对远方征人情意的深挚。
　　捣练子
　　边堠远①，置邮稀②。附与征衣衬铁衣③。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归④。
　　【注释】
　　①边堠（hóu后）：边境上了望敌情的土堡。
　　②置邮：驿站。马递为置，步递为邮。
　　③附与：附给。这句是说书信之外还附上御寒冬衣衬在军衣里面。
　　④两句是说征人回乡既不可能，只好指望多多在梦中相见，只盼望开春后能接到征人来信。
　　生查子
　　西津海鹘舟①，径度沧江雨②。双③本无情，鸦轧④如人语。挥金陌上郎⑤，化石山头妇⑥。何物系君心，三岁扶床女⑦。
　　【注释】
　　①津：渡口。海鹘（hú胡）：鸟名，即海东青，雕的一种。海鹘舟：指一种快船，行驶时迅速如鹘。
　　②径度：径直地度过。本句说快船在江上冒雨疾驶而来。
　　③双：即双橹。
　　④鸦轧：即轧轧（yà），象声词。此处指摇橹声。
　　⑤挥金：挥金如土。陌上郎：指对爱情不忠实的丈夫。这里用《秋胡行》的典故，《秋胡行》一名《陌上桑》，写的是鲁国秋胡外出做官五年，在归家途中见一女子采桑于陌上，便用金子来引诱她，被她所拒，归家后方知该女即是相别五年的妻子。刘向《列女传》记载了此事。
　　⑥化石山头妇；古代很多地方有女子久等其夫不归，因而化为石头的传说。刘义庆《幽明录》：“武昌阳新县北山上有望夫石，状如人立。相传昔有贞妇，其夫从役，远赴国难。妇携弱子，饯送此山，立望夫而化为立石，因以为名焉。”其他如江西、安徽等地都有望夫石成望夫台。这是以望夫石来说明自己的态度。
　　⑦两句是说你该不会忘掉你亲生的小女儿吧。
　　【简说】
　　望夫化石是流传人口的民间传说。作者借此对许多妇女的不幸遭遇表示了同情。上片写别时情景；不说她自己有千言万语要倾诉，却说双橹如在作人语。下片写别时的叮咛。先说只恐你成为挥金如土的负心人，而我却宁作望夫之石。最后想以三岁小女来维系丈夫的爱情。
　　小梅花
　　缚虎手。悬河口①。车如鸡栖马如狗②。白纶巾。扑黄尘③。不知我辈可是蓬蒿人④。衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老⑤。作雷颠，不论钱⑥。谁问旗亭，美酒斗十千⑦。酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。笑嫣然。舞翩然。当垆秦女，十五语如弦⑧。遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促⑨。揽流光。系扶桑⑩。争奈愁来，一日却为长。
　　【注释】
　　①缚虎手：手能缚虎，形容勇力过人。悬河口：口若悬河，指说话滔滔不绝。《晋书·郭象传》。“太尉王衍每云：‘听象（郭象）语如悬河泻水，注而不竭。’”两句是指有能力、有才干。
　　②这是说穷困而嫉恶如仇，象后汉朱震那样的人只有破车疲马。《后汉书·陈蕃传》记载说，朱震检举济阴太守单匡和其兄中常侍单超。当时谣谚说：车如鸡栖（鸡窝）马如狗，嫉恶如风朱伯厚（震字伯厚）。李贺《开愁歌》有：“衣如飞鹑马如狗。”
　　③两句说戴着白丝巾，仆仆奔走于风尘之中。
　　④这句用李白诗句：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”（《南陵别儿童入京》）蓬蒿人：草野之人。指世人不识贤才，而贤才终将脱颖而出。
　　⑤两句是李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。是说铜人离开时咸阳道上只有衰兰送客，十分凄凉冷落。天如有情，天也会老，人就更不用说了。
　　⑥颠：即风颠，狂放不羁。雷颠：指后汉雷义。《后汉书·独行列传》载雷义曾助人免于死罪，并始终不接受罪者的二斤酬金。后回乡，被荐举为秀才，刺史不准他辞让，“义遂阳狂被装走，不应命。”这两句是说要效法雷义，不把钱财、官位放在心上。
　　⑦旗亭：市楼。用王维《少年行》诗：“新丰美酒斗十千。”李白《行路难》诗：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。”斗，酒器。斗酒值十千文，指酒极名贵。
　　⑨当垆秦女：用辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五，春日独当垆。”语如弦：韦庄词《菩萨蛮》：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语。”这里指胡姬的笑语象琵琶弦上的乐声。
　　⑨遗音：遗留下的歌曲。指汉武帝《秋风辞》，结尾有“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的句子。意思是感叹欢乐不长，人生苦短。
　　⑩扶桑：神话中的树，太阳在这里出来。这里扶桑就是指太阳，系扶桑即要留住时光，与“揽流光”是一个意思。
　　争奈：怎奈。这句是指愁恨来时即使一天也挨不过去，全句用反跌手法，结束上文。
　　【简说】
　　本词用健笔发挥胸中块垒，由于自己才能出众而又遭遇不时，心头涌起失意沉沦之恨，只好借美酒销愁，以歌舞排遣。
　　贺铸善于采用前人诗句入词，这在本词尤为特出。
　　青玉案
　　凌波不过横塘路。但目送、芳尘去①。锦瑟年华谁与度③。月桥花院，琐窗③朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮④。彩笔新题断肠句⑤。若问闲情都几许⑥。一川烟草，满城风絮⑦。梅子黄时雨。
　　【注释】
　　④凌波：形容女子走路轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”横塘：在苏州西南十里，上有桥，桥上有亭，景色清幽。南接越来溪，通石湖。”尘：本指踪迹。芳尘连用，指美人。两句写别情。叙述自己目送美人远去，以后不再经过横塘来相会。
　　②锦瑟：绘着彩色花纹的瑟。《周礼·乐器图》：“饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦日锦瑟。”李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”锦瑟华年，是指美好的青春时代。谁与度：即“与谁度。”和哪个一起度过。
　　③琐窗：雕绘着连环形花纹的窗子。《后汉书·梁冀传》：“窗牖皆有绮疏青琐。”
　　④冉冉：流动貌。蘅皋：长着香草的沼泽。曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”
　　⑤彩笔；南朝江淹曾梦见郭璞向他索取笔，江从怀中取出五色笔还他，后来做诗就无美句。见《南史·江淹传》。这句是说因美人不至而提笔抒怀，空有肠断魂消之句。
　　⑥都几许：共有多少。
　　⑦一川：一片平原。风絮：随风飞舞的柳絮。
　　【简说】
　　《中吴纪闻》说贺铸“有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，常作《青玉案》词云。”本词问世后被誉为“绝唱”，作者且因此获得了“贺梅子”的称号。“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”（《竹坡诗话》）
　　全篇以华瞻的词藻抒写“望美人兮不来”的“闲愁”。上片写美人去后，月桥花院、琐窗朱户，都不见其踪迹；怅惘之余，有虚度年华之感。“只有春知处，”是将希望寄托于姗姗来临之春天身上。下片写春日迟暮，望而不来。希望渐少，闲愁愈深，终于发出“都几许”的疑问。结末三句，都是春来横塘路上的景物，又都足以引起“锦瑟华年”的喟叹。“一川烟草”，是二三月间，“满城风絮”，是三四月间，“梅子黄时雨”，是四五月间，总之是写闲愁之多以及时间之长，使得“谁与度”的含意更为耐人寻味。
　　黄庭坚十分称赏本词，曾说“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”（《寄方回》）又叶梦得《贺铸传》中亦指出：“建中靖国间。黄庭坚鲁直自黔中还，得其‘江南梅子’之句，以为似谢玄晖。”《直方诗话》说本词曾使贺铸获得很高的声誉：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名。”（《诗话总龟》九引）至于结末几句，历来众口交誉，主要是写景而能融景入情。刘熙载认为“其末句好处金在‘试问’句呼起，及与上‘一川’两句并用耳，或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句误矣。”（《艺概》）这是说作者善于使用问句以引出下文，写景仍然为了抒愁情，且立意新奇，能兴超人们无限想象。
　　减字浣溪沙
　　楼角初销一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些②。
　　【注释】
　　①洞户：室与室之间相通的门户。
　　②些（suò）：语助词。《楚辞·招魂》：“魂兮归来，去君之恒干，何为乎四方些？”洪兴祖补注：“凡禁咒句尾皆称些，乃楚人旧俗。”这句是说初春时入夜东风劲吹，带来寒意。
　　【简说】
　　本词通篇写景，不作情语，而却能寄情于言外。
　　首句写黄昏时天际一缕晚霞正在销逝。次句指出初春淡黄杨柳中有乌鸦栖息其中。接着形容美人月下采摘梅花。下片又写她含笑回房，随即在房中垂下帘幕，使它挡住窗纱。末句夜风拂寒，是和前面人物“归洞户”、“垂帘幕”的活动相照应，并道出她对春夜的感受。
　　《苕溪渔隐丛话》称赏其“淡黄杨柳暗栖鸦”之句，认为“写景咏物，可谓造微入妙。”杨慎《词品》也说：“此词句句绮丽，字字清新，当时赏之以为《花间》，《兰畹》不及，信然。”其实，这首词的风格仍然不出花间范围。
　　六州歌头
　　少年侠气，交结五都雄①。肝胆洞②。毛发耸③。立谈中④。死生同。一诺千金重⑤。推翘勇。矜豪纵⑥。轻盖拥。联飞鞚⑦。斗城⑧东。轰饮酒垆⑨，春色浮寒瓮⑩。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐忽忽。似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。
　　【注释】
　　①五都：汉代以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都。唐代以长安、洛阳、凤翔、江陵、太原为五都。这里借指宋代的大都市。
　　②肝胆洞：肝胆相照。洞：洞悉。
　　③毛发耸：形容豪侠气概。
　　④立谈中：立，即刻。谈中：谈言微中，指语言隐约曲折但切中事理，可以解决争执纠纷。《史记·滑稽列传》：“谈言微中，亦可以解纷。”
　　⑤一诺千金：指说话很有信用。《史记·季布列传》：“得黄金百斤，不如得季布一诺。”
　　⑥翘：特出。矜：自以为能。这两句说自己被视为特出的勇敢，又以豪放不羁傲视于人。
　　⑦轻盖拥：即拥轻盖。盖，指车盖，这里借指车子。鞚：有嚼口的马络头，这里借指快马。两句形容车马随从很盛。
　　⑧斗城：本指汉代旧京，这里借指北宋汴京。《三辅黄图》：“长安故城，汉之旧都，高祖七年，方修长乐宫成，自栎阳徙居此城，本秦离宫也。初置长安城，本狭小，至惠帝更筑之……城南为南斗形，北为北斗形，至今人呼汉旧京为斗城。”
　　⑨轰饮：狂饮。这句说许多少年聚在酒店里狂饮。
　　⑩寒瓮（wèng）：指酒坛。
　　吸海：象长鲸吸取海水那样饮酒。程俱《贺方回诗序》说贺铸：“饮酒如长鲸。”杜甫《饮中八仙歌》：“饮如长鲸吸百川。”陆游《醉歌》：“方我吸酒时，江山入胸中。”意思与此相近。垂虹：象垂虹那样饮酒。见刘敬叔《异苑》卷一：“晋义熙初，晋陵薛愿，有虹饮其釜澳，须臾嗡响便竭，愿辇酒灌之，随投随涸。
　　嗾（sǒu叟）。使狗声，即唤狗。
　　白羽：箭名。全句是说摘下雕弓射箭。
　　狡穴：狡兔的巢穴有三个。《战国策·齐策》：“狡免有三窟。”俄空：不久就被猎取一空。
　　黄粱梦：回忆少年时生活真象黄粱一梦。唐沈既济有《枕中记》，叙述卢生在邯郸客店遇到道士给他一枕，他睡在枕上做梦历尽荣华富贵，醒来道士还在身边，客店主人蒸的黄梁还没有熟。
　　丹凤：唐代长安宫阙有丹凤门。这里泛指京师。沈佺期《独不见》：“丹凤城南秋夜长。”漾：荡漾。孤篷：指小船。这四句说离开京城后在月下泛舟江上，过隐居生活；回思往事，象做了一场梦。
　　官冗从：指“从官”的职务很繁杂。贺铸曾做过右班殿值（武官名），是“从官”，即帝王的侍从。《汉书·元帝纪》：“令从官给事宫司马中者，得为大父母、父母、兄弟通籍。”颜师古注：“从官，亲近天子常侍从者皆是也。”
　　倥偬（kǒngzǒng孔总）：事情繁多。
　　尘笼：与“尘网”意思相同。这里指仕途。
　　簿书：官署中的文书簿册。丛：堆集。
　　鹖（è饿）弁（biàn变）：管杂务的武职。鹖弁：本指武官所戴的冠，以二鹖尾竖在左右，故名。见《后汉书·舆服志》。这三句是说武职的官很多，但只做些普通杂事，没有建立功业的机会。
　　笳鼓动：笳声、鼓声都是军乐，这里用来表示战争。
　　《渔阳弄》：指祢衡所作的《渔阳参挝》鼓曲。参挝（zhuā抓）：是击鼓之法。见《后汉书·祢衡传》、《世说新语·言语》。参挝亦作掺挝。弄：指小曲。
　　《思悲翁》：汉《铙歌十八曲》之一。这里借以指战曲。
　　请缨：投军报国。缨。绳子。《汉书·终军传》：“军自请，愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”天骄种：指边地民族的统治者。天骄是“天之骄子”的略语。汉匈奴单于自称“天之骄子”，见《汉书·匈奴传》。这三句是说不能为国效力，俘获侵略者，连宝剑也在西风里怒吼起来。
　　桐：指用桐木制的琴。目送归鸿：嵇康《赠秀才入军》诗：“手弹五弦，目送归鸿。”这两句是说望着远去的归鸿，弹起七弦琴，借此寄托自己不遇之感。
　　【简说】
　　程俱在《贺方回诗序》里说：“方回少时，侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸……方回仪观甚伟，如羽人剑客。”可见本词是作者自我形象的刻划。
　　上片是追忆少年时结交游侠，彼此肝胆相照，死生与共。一起痛饮酒家，以骑射为乐。下片叹往事似梦，如今失意沦落，职位卑微，虽然边境有事而仍请缨无路，词中充满慷慨激愤的情绪，词风与苏轼词接近。
　　石州引
　　薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙①雪。还记出关来，恰而今时节。将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杏音尘多绝。欲知方寸②，共有几许新愁，芭蕉不展丁香结③。枉望断天涯，两厌厌风月④。
　　【注释】
　　①龙沙：指塞外。
　　②方寸：指心。
　　③丁香结：丁香花蕾丛生，比喻人的愁思不解。李商隐《代赠》诗：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”
　　④厌厌（yān烟）：同恹恹，烦恼、愁苦。这句是说两地相思，触景生情。
　　【简说】
　　上片先写目前景物，用薄雨初晴点出空阔的春意；长亭柳色是春意所在，已被远客折下。归鸿是写雁归人不归；龙沙雪消，东风又起，足见自身羁留之久。“犹记”一转，从而今时节想到前次出关，两者景物相同，见景生情，别恨也由此而来。
　　下片仍从“犹记”展开，追叙出关之前的芳酒清歌。“顿成轻别”点出“愁”从“别”字而来。“回首经年”以下叙别情，并与“犹记”二字相呼应。“欲知方寸”五句，用“共有几许”设问，以“芭蕉不展丁香结”作为回答，是一气呵成。结末两句，写两地相思，即同向春风各自愁之意。
　　张炎说：“贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多从温庭筠、李长吉诗中来。”（《词源》）王灼也谈到贺铸写作本词时再三推敲，力求精工，“贺方回《石州慢》，予见其稿，‘风色收寒，云影弄晴。’改作‘薄雨收寒，斜照弄晴。’又‘冰垂玉箸，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪。’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪。’”（《碧鸡漫志》）
　　踏莎行
　　杨柳回塘①，鸳鸯别浦③，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦③。返照迎潮④，行云带雨，依依似与骚人语⑤：当年不肯嫁春风⑥，无端却被秋风误。
　　【注释】
　　①回塘：回环曲折的池塘。
　　②别浦：江河的支流入水口或汉口。
　　③红衣：红色的荷花花瓣。芳心：莲心。
　　④返照：夕阳的回光。潮：晚潮。
　　⑤骚人：诗人。屈原作《离骚》，因称屈原或《楚辞》作者为骚人。后泛指诗人。李白《古风》：“正声何微茫，哀怨起骚人。”
　　⑥嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风”，张先《一丛花令》词：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”
　　【简说】
　　这是一首咏荷花的词。作者咏物托情，以荷花自喻。通过荷花高洁脱俗，耻于与群芳为伍，在秋风中自嗟自叹的遭遇，寄寓自己孤芳自赏，失意寂寞的矛盾心理。
　　古人习惯于以香草喻美人，以美人喻君子。屈原的《离骚》，《楚辞》以及《诗经》中比比皆是。《踏莎行》就沿用了这一惯例，以荷花喻美人，以美人自喻。“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”中的“红衣”、“芳心”，系拟人化手笔，将荷花比作有形有感的美女。以荷花无人赏识、孤苦寂寞、芳华零落来寄寓词人自己孤芳自守、美人迟暮的哀感。巧妙地将咏物、拟人、托寓结合在一起，虚实相应，神形兼俱，堪称化工之笔。清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“此词《骚》情《雅》意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以堕泪。”
　　作者还善于在情中布景，使情景交融，增强艺术感染力。“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路”，短短的十五个字，勾勒出一幅动静相兼，深幽荒僻的环境氛围；“返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语”三句，将荷花在塘浦内屡经朝暮，饱受晴阴，莲舟道阻，蜂蝶不来，自开自谢，只能与想象中的诗人倾诉心中的愁闷的情景表现得淋漓尽致。这种情中布景，情景交融的表现手法，使读者自然而然地产生一种“众芳芜秽，美人迟暮之感。”