玉楼春
　　桃溪①不作从容住。秋藕绝来无续处③。当时相候赤栏桥③，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数④。雁背夕阳红欲暮⑤。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
　　【注释】
　　①桃溪：传说在东汉明帝永平年间，浙江剡县人刘晨，阮肇同入天台山采药，遇见二女子，邀至家，留住半年。山上有桃树，山下有一大溪。山中气候草木常如春时；及还乡，子孙已历七世。见《太平御览》引刘义庆《幽明录》及《太平广记》引《神仙记》。
　　②这句是以秋藕丝断后不能再连喻人别后无法重逢。
　　③赤栏桥；赤色栏干的桥。温庭筠《杨柳枝》：“宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰；正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥。”
　　④岫（xiù秀）：峰峦。列岫：陈元龙注引谢《郡内高斋闲望》：“窗中列远岫。”这句是指许多青色的山峰呈现在烟霭之中。
　　⑤这句是说傍晚时分雁背上承受着夕阳暗红的斜晖。
　　【简说】
　　本词上片先借刘阮上天台事引出当年一段艳遇。三四两句是对一二两句进行解释，以昔日之相会与今日之独寻对比，从而反映出两种不同的心情。
　　下片先写景，再抒情。《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实工者，如《玉楼春》结句云：‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。”所谓人如风后之云，指留不住，亦即不作从容住之意。而情似黏地之絮，形容情意缠绵，反衬绝来无续处的苦闷。
　　“烟中”两句，是以写景联系上下文。“雁背夕阳红欲暮”，通过雁背将傍晚景色渲染得十分生动，成为传诵人口的名句。
　　夜飞鹊别情
　　河桥送人处，凉夜何其①。斜月远堕余晖。铜盘烛泪已②流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会③，探风前津鼓③，树杪参旗④。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟⑤。
　　迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷⑥。兔葵燕麦向，残阳、影与人齐⑦。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西⑧。
　　【注释】
　　①凉夜何其：即“夜未央”，意为夜已深但尚未到天明。《诗·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”孔颖达疏；“言夜未央者，谓夜未至旦……未旦，夜半是也。”
　　②相将：相随。离会：分别前饯行的聚会。
　　③探：注意。津鼓：渡头击鼓，这是开船的信号。
　　④杪（miǎo秒）：树木的末梢。参（shēn申）旗：参是星名，参旗即天旗。
　　⑤花骢（cōng匆）：花马。李贺《代崔家送客》：“恐随行处尽，何忍重扬鞭。”这两句不说自己骑马送行时为离愁所苦而无精打采，却说花马也懂得别恨，即使挥鞭催促，它只是慢吞吞地走着。
　　⑥重红：形容落花之多。钿：女子所戴的首饰。这三句写归途经过清晨饯别之地，只见斜阳凄迷，照着满地落花，把遗落下来的首饰等物都掩盖住了。这是说落花盖住离会的遗迹。
　　⑦兔葵燕麦：路旁的野葵、野麦。《古歌》：“田中兔丝，如何可络;道旁燕麦，如何可获。”这两句连接上文，指出离会既散，人亦远去，此地唯见长得一人高的野草在残阳之下空自摇荡。
　　⑧班草：将草铺开，坐在地上。《后汉书·陈留老父传》：“陈留张升去官归乡里，道逢友人，共班草而言。”注曰：“班，布也。”欷歔（xīxū西须）：悲叹声。这三句写自己因伤别而徘徊不忍离此，独自铺开野草，藉地而坐，一面叹气一面将酒洒在地上（表示无心饮酒），同时极目遥望西方远天，对离去的行人表示无限思念之情。
　　【简说】
　　题目是“别情”。上片起句点出“送人”，这是全词中心。“河桥”是送别地点。接着便从事件、地点引出离别情景。“斜月”三句，具体介绍离别之夜。“斜月”是夜景，“烛泪”表明这是饯别之会，“凉露沾衣”是“散离会”之时。“探风前”几句说明行人匆匆上船，自己骑马再送上一程。
　　下片写归途。经过分手之处，已是人迹杳然，只见斜阳映照荒草，徘徊留恋之余，不禁远望行人所去的西边，以寄托自己无限深情。
　　关河令
　　秋阴时晴渐向暝①。变一庭凄冷。伫听寒声②，云深无雁影。更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永③。
　　【注释】
　　①向暝：指天色将晚。
　　②寒声：指雁鸣声。
　　③消夜永：消磨这长夜的光阴。
　　【简说】
　　先从气候、环境说起，这是时阴时晴的秋天，由于天已将晚，使得院落交得格外凄清冷寂，这又道出了作者内心的索寞之感。他伫立庭中，倾听天边有无雁鸣之声，这是希望雁儿能带给他一纸平安书信。由于云深，连雁影也看不到，那末雁儿传书的希望显然是落空了。
　　下片是写书信都无，只有借酒浇愁；但夜深酒醒，万籁俱寂，一灯相对，灯光将自己孤独的身影映照到墙壁上面。此时此刻，真有长夜漫漫、何以为遣的感叹。
　　拜星月慢
　　夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院①。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂③。水盼兰情④，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔⑤，眷恋雨润云温⑥，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹⑦。怎奈向、一缕相思⑧，隔溪山不断。
　　【注释】
　　①秋娘：唐代女伶多以秋娘为名，后即以之作为妓女的通称。
　　②琼枝玉树：形容身态苗条、光润、洁白。
　　③暖日明霞：形容脸色红日彩霞般酥润。
　　④水盼：秋波似水；兰情：性情温馨如幽兰。
　　⑤瑶台：神话中天宫仙女居住的地方。
　　⑥雨润云温：形容情爱温柔炽烈。
　　⑦败壁：残破的墙壁。
　　⑧怎奈向：怎奈何。向，起增强语气的作用。
　　【简说】
　　周邦彦的词作以严谨精当的布局为人们所称道，《拜星月慢》就是其中有代表性的一篇。
　　这首词上片的前五句，都是对环境氛围的渲染；月色暗淡的夜晚，更鼓频传，露水洗净空气中的清尘，在幽深的巷陌小院，栏杆外的青竹的缝隙中透出窗户里不断闪动的灯光，一切是那样的静谧，清幽。这些都是为与秋娘的会面所作的铺垫。“笑相逢”以下是描绘秋娘女的绝色姿容。作者遣词造句绝不步人后尘，而是刻意求新，以“琼枝玉树”形容婀娜的身姿，冰清玉洁的肌肤；以“暖日明霞”形容神采照人；以“水盼兰情”形容目光明澈、情蕴温馨，以“总平生稀见”作全面的总结，从而完成了对秋娘女姿容神态的勾勒，一位“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”的绝色美女便跃然纸上了。从上片的结构布局来看，先写路途，次写居处，再写会面，由远及近，步步推进，层次分明。在刻画秋娘形态时，也是先画其形，再描其性，最后加以总括，有条不紊。周济《介存斋论词杂著》说：“美成思力，独绝千古。如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备。”这是对周词以思力安排取胜的特点的扼要概括。
　　词的下片首句“画图中，旧识春风面”，是点化杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面”而成，一“旧”字，表示久闻其名，久见其像和渴慕已久，以突出对会面的惊喜、渴望之情。接着又用“雨润云温”来形容眷恋欢会的融洽亲密，含蓄别致，有新意。“谁知道”是惊喜幸遇，“苦惊风”是不曾料到，两句都写意料之外，但感情和结果上却是截然对立的，这种陡变，就是周济所讲的“加倍跌宕”。这种跌宕充分有力地表达了词人心理和感情上的剧烈变化。读者至此，方才发现，以上词文都是追叙，“念荒寒”以下，才是今日之苦状。这种化虚为实的写法，足见作者匠心。周济《宋四家词选》评论此词：“全是追思，却纯用实写。但读前片，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。”
　　洛阳春
　　眉共春山争秀①，可怜长皱②。莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦。清润玉箫闲久③，知音稀有。欲知日日倚栏愁，但问取亭前柳。
　　【注释】
　　①春山：春天的青山。
　　②皱：指皱眉。
　　③玉箫：管乐器，多用竹管作成，声音低婉哀怨。
　　【简说】
　　宋代陈鹄的《耆旧续闻》记载，这首词是周邦彦为汴京名妓李师师写的。周邦彦在徽宗朝中担任大晟乐正的官职。经常填写新词，自度新曲。通过作词制曲结识了名妓李师师。两人感情与日俱增。于是，周邦彦写了这首《洛阳春》（又名《一落索》），送给李师师，表达爱慕之情。
　　周邦彦写词，善于旧意翻新，可以从司空见惯的语句中挖掘出新意。首句“眉共春山争秀”，说美人的眉毛比春天的青山还要俊秀。将眉毛比作春山，如“眉如春山”“淡淡春山”等都是屡见不鲜的俗套。但本词却用“争秀”二字，突出了眉眼的神态，充满了活跃的动感美。“莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦”两句，也一脱“人面如花”的窠臼，写得层次丰富，意蕴曲折，委婉多姿，富有新意。李清照的名句“帘卷西风，人比黄花瘦”即脱胎于此。清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。”强焕之《片玉词序》更称其词“模写物态，曲尽其妙”。李廌（一首）
　　李廌（zhì至）（1059～1109），字万叔，华州（今陕西华县）人，父李惇与苏轼同年举进士。他曾以文章谒苏轼于黄州，苏轼认为他的文章笔墨澜翻，有飞沙走石之势。著有《济南集》，自《永乐大典》中辑出。
　　虞美人令
　　玉栏杆外清江浦。渺渺天涯雨①。好风如扇雨如帘③。时见岸花汀草、涨痕添⑨。青林枕上关山路。卧想乘鸾处④。碧芜千里信悠悠。惟有霎时凉梦、到南州⑤。
　　【注释】
　　①浦：水滨。渺渺：水远貌。这两句是说玉石栏杆外面就是江水之滨，由此远望水天相连之处，雨意很浓。
　　②这句是写清风过处，带来帘幕样的细雨。
　　③汀草：水边绿草。这句是指江水逐渐上涨，漫过了岸边花草。
　　④鸾：鸟名。《广雅·释鸟》：“鸾鸟，凤凰属也。”乘鸾，意为仙去（即出世）。韩愈诗：“远胜登仙去，飞鸾不暇骖。”骖：一车驾三马。这两句是说闲卧枕上，遥念关山万里，翩然有出尘、之想（形容自己闲适的心情）。
　　⑤碧芜：绿草。南州：泛指南方。这两句是说碧草连天，情思无限，只能在梦中互叙别情。
　　【简说】
　　本词不仅写初夏雨景颇具特色，还善于即景抒写自己闲卧枕上、游目骋怀时的思想活动。《蕙风词话》称赏“好风”两句，认为“春夏之交，近水楼台，确有此景。‘好风’句绝新，似乎未经人道。”对结末两句也很推重，誉之为“尤极淡远清疏之致。”
　　【注释】
　　①富阳：今浙江富阳县。
　　②阑干：眼泪纵横的样子。
　　③取：助词，即“着”。
　　④觑（qù去）：细看。
　　【简说】
　　本词写离别时的情态和别后的心绪。周认为写得“语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似乎少游也。”（《清波杂志》）
　　上片描绘临别之时无言相对，只见恋人泪眼如露滴花上，愁眉似碧峰簇聚。下片形容别后情绪低落，夜深不寐，由于怕听潮声而分付“潮回去”。谢克家（一首）
　　谢克家（？～1134），字任伯，上蔡（今河南上蔡县）人。哲宗绍圣四年（1097）中第。高宗建炎四年（1130）任参知政事。绍兴四年（1134）卒。
　　忆君王
　　依依宫柳拂宫墙。楼殿无人春昼长。燕子归来依旧忙。忆君王。月破黄昏人断肠。
　　【简说】
　　本词是作者在北宋末年王朝覆灭、中原沦丧、自己在乱离中来到南方以后所作。官柳宫墙，是指汴京的北宋故官，楼殿无人则暗示国破人亡，只有燕子仍在忙着经营旧巢。这三句都是想象之辞。后两句是通过抒写景色流露出不能忘情乎故国的沉痛心情。叶梦得（五首）
　　叶梦得（1077～1148），字少蕴，自号石林居士。乌程（今浙江吴兴县）人。哲宗绍圣四年进士。他的前期词受贺铸婉丽词风的影响。靖康之难以后，他曾两度任建康（今江苏南京市）留守，曾表彰骂敌而死的杨邦乂，也曾为岳飞等人率领的北伐队伍做了支援补给等工作。这些具体行动说明他当时的思想状态，并影响了他的创作，促使他的词由个人闲愁转为家国之感，亦即由婉丽的风格转而为简淡雄杰，成为豪放派的后继者之一。这也反映了南渡之际文人词的转变。著有《石林集》。
　　贺新郎
　　睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数①。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞②。渐暖霭③、初回轻暑。宝扇重寻明月影④，暗尘侵、尚有乘鸾女⑤。惊旧恨，⑥遽如许⑦。江南梦断横江渚⑧。浪黏天、葡萄涨绿，⑨半空烟雨⑩。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。
　　【注释】
　　①栊（lóng龙）：窗上棂木。房栊：窗户。向晚：傍晚。这两句是指傍晚时窗户下面的青苔被无数落花所掩盖。
　　②两句是说花已落尽，柳枝成荫。
　　③暖霭：暖雾。
　　④宝扇：团扇，形状象圆月。明月影：即团扇之影。汉乐府《怨歌行》：“裁为合欢扇，团团似明月。”这句有睹扇思人之意。
　　⑤乘鸾女：月中仙女，暗喻所恋之人。《龙城录》：“九月望日，明皇游月宫见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾。”这句是以扇上仙女被尘灰侵蚀喻恋人的不幸遭遇。
　　⑥旧恨：指与恋人离别。
　　⑦遽（jù句）：骤然。如许：如此。这是说由宝扇触动旧恨，引起情绪上很大的波动。
　　⑧横江：即横江浦，在今安徽和县东南，与采石矶隔江相对。渚：水中小洲。
　　⑨葡萄涨绿：江水上涨，颜色深碧如葡萄。李白《襄阳歌》“遥看汉水鸭头绿，恰似蒲萄初泼醅。”
　　⑩半空烟雨：形容浪花向空飞溅，如同雨雾一般。
　　这句是说楼前江水悠悠，别意无穷。
　　萍花：柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》：“春风无限潇湘意，欲采萍花不自由。”寄取：寄得。这句承上面句意叹息又有谁采萍花以寄我相思之意。
　　容与：安闲的样子。《汉书·礼乐志》：“淡容与，献嘉觞。”颜师古注：容与，言闲舒也。这两句是说怅望江上舟船来往，而恋人所在的客舟却不知何日开到。
　　送孤鸿：嵇康《赠秀才入军》诗：“目送归鸿，手挥五弦。”这句是说极目远望孤鸿，终于被山峰阻隔，不见踪影。
　　金缕：乐曲名。
　　【简说】
　　刘昌诗《芦浦笔记》说作者“赋此词时年方十八”。与叶梦得同时的关注对他早期的评价是“婉丽绰约有温（庭筠）、李（商隐）之风。”而本词则是他婉丽之作的代表。
　　上片记初夏薄暮，见宝扇、思恋人，引起无限新愁旧恨。下片写江天在望，归舟不见，又有谁能解除我这孤寂怅恨之情呢？
　　水调歌头
　　秋色渐将晚，霜信报黄花①。小窗低户深映，微路绕欹斜②。为问山翁何事③，坐看流年轻度④，拚却鬓双华⑤。徙倚望沧海，天净水明霞⑥。念平昔⑦，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家⑧。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳⑨。谁似东山老，谈笑静胡沙⑩。
　　【注释】
　　①霜信报黄花：黄花开、霜降至。作者在《临江仙》中所说：“碧瓦新霜侵晓梦，黄花已过清秋。”亦即此意。
　　②小窗低户：形容房屋简陋。这两句是说小屋掩映于秋色黄花之中，屋外是曲折倾斜的小路。指作者居处的幽静。
　　③为问：“为”是助词。山翁：指晋代山简，是山涛之子。耽于酒而易醉。时人称为“山公”。见《晋书·山涛传》。这里作者以山简自比。
　　④坐看：白白地看着。
　　⑤拚（pàn判）却：甘愿。这句有反诘意，是说岂甘年华老去？
　　⑥徙倚：徘徊流连。沧海：指谢安拟泛海东还的退隐之志。《晋书·谢安传》：“安虽受朝寄，然东山之志，始终不渝。及镇新城……造泛海之装，欲须经略初定，自江道还东。”苏轼《水调歌头》亦说：“安石在东海，从事鬓惊秋……一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。”这里作者又以谢安自比，并用“天净水明霞”来反映他退居后的开阔心胸。
　　⑦平昔：往日。
　　⑧陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松竹犹存。”这两句说他在久宦之后退隐家园。
　　⑨这三句是身在江湖，但并未悠然物外，对边境敌人的侵扰，感到十分忧虑。
　　⑩东山老：指谢安。静胡沙：消灭敌人。东山（今江苏江宁县）是谢安隐居之处。在淝水之战中，他指导作战，打败了前秦苻坚的南侵之师。当捷报传来时，他正在别墅里下棋，见驿报后仍不动声色。见《通鉴》卷一○五。这里用李白《永王东巡歌》诗意：“但用东山谢安石（谢安字），为君谈笑静胡沙。”
　　【简说】
　　在靖康之难以前，叶梦得几次因获罪于宦官而落职闲居，面对日益严重的边患和腐败的朝政，他的心头极不平静。本词反映了他关心现实的思想倾向。
　　上片写秋日黄花的闲居生涯。作者虽然自伤流年轻度，鬓发双华，在纵目远眺时却表现出开朗的襟抱。
　　下片“却恨”三句，写出他对敌氛猖獗的忡忡忧心。接着又自恨不能如东晋谢安那样在谈笑之间指挥若定地歼灭敌人，建立奇勋：“谁似东山老，谈笑净胡尘。”这类词在他的作品中为数较少，读来声情豪壮、堂庑特大。
　　点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭
　　缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪。老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放。莫学衰翁样。
　　【简说】
　　绍兴五年乙卯（1135），作者五十九岁，家居吴兴。他登上卞山（吴兴西北）之顶的小亭，放目四望，但见云浪如烟，不禁豪兴大发，真想跃马横戈，为国建勋。但老去情怀，空使自己惆怅不已。希望有为的少年，努力报国，不要学他这样无用的衰翁。
　　八声甘州
　　寿阳楼八公山作①
　　故都迷岸草②，望长淮，依然绕孤城。想乌衣年少③，芝兰秀发④，戈戟云横⑤。坐看骄兵南渡⑥，沸浪骇奔鲸⑦。转盼东流水⑧，一顾功成。千载八公山下，尚断崖草木⑨，遥拥峥嵘，漫云涛吞吐，无处问豪英。信劳生，空成今古，笑我来，何事怆遗情⑩。东山老，可堪岁晚，独听桓筝。
　　【注释】
　　①寿阳楼：寿阳城楼。寿阳邵寿春，即今安徽寿县。东晋时称寿阳。八公山：又名北山，在寿阳城北，淝水绕经此山入淮。相传淮南王刘安与八个门客在此山之上炼丹成仙。故名八公山。
　　②故都：指寿阳。公元前241年楚国考烈王迁都于此，名郢。
　　③乌衣年少：指淝水之战名将谢玄、谢琰等人。晋王导、谢安两大家族住金陵乌衣巷，人称其子弟为乌衣郎。
　　④芝兰秀发：《晋书·谢玄传》：谢玄说谢安管教子侄，“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”《诗经·大雅·生民》：“实发实秀”。后人即把芝兰秀发比作佳弟子有才华。
　　⑤戈戟云横：《晋书·裴楷传》：裴楷善知人，称钟会“如观武库森森，但见矛戟在前。”此处指谢玄统领的晋军仪容威整。
　　⑥骄兵：指苻坚的军队。苻坚自恃兵多，夸口说：“以吾之众旅，投鞭于江，足断其流。”
　　⑦奔鲸：受惊奔窜的鲸鱼，喻苻坚。谢《和王著作融八公山》诗：长蛇固能剪。奔鲸自此曝。”
　　⑧转盼：转眼间。
　　⑨草木：《晋书·苻坚载记》云，苻坚溃败，望见八公山上草木，疑为晋兵。
　　⑩遗情：思念往事。曹植《洛神赋》：“遗情想象。”
　　东山老：指谢安。《晋书·谢安传》载，谢安曾隐居会稽东山。
　　桓筝：《晋书·桓伊传》载，谢安晚年被晋孝武帝疏远，一日，谢安陪孝武帝饮酒，桓伊弹筝助兴，歌曹植《怨歌行》诗句“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。”听罢谢安“泣下沾衿”，考武帝“甚有愧色”。
　　【简说】
　　这首词写于绍兴三年（1133）前后，当时作者任江东安抚大使兼知建康府并寿春等六州宣抚使。登临八公山，遥望淮水，凭跺千年前淝水之战的古战场，感慨万端，写下了这首《八声甘州》。
　　这是一首怀古词。上片是对淝水之战的回想。淝水之战是我国古代著名的以少胜多的三大战役之一，全词以四十多个字来概括这样一个重大战役，这样一个浩大的战争场面，其难度之大，自可想见。但在作者的生花妙笔之下，将淝水之战如闻如见地展现在读者面前：东流的淮水、孤零零的寿阳古城和迷茫无际的野草；英姿勃发的谢家子弟，军容威武的晋军；镇静自若，成竹在胸的谢安；骄横跋扈的苻坚，溃不成军，惊骇奔窜的秦军等等，无论是写景还是画人、状物，无不栩栩如生，历历在目。
　　词的下片着重抒情，表达作者感触和不平。这里既有对英雄的仰慕：“漫云涛吞吐，无处问豪英”，也有往事俱成空的叹喟：“信劳生，空成今古”，两者自相矛盾，盖因作者用了正说、反说两种截然不同的方式；“笑我来，何事怆遗情”是作者的自我否定，系用直笔。“东山老，可堪岁晚，独听桓筝。”以谢安老时境遇自况。系用曲笔。这种正说反说，直笔曲笔交替使用的方法，不仅增加了同意的转折变幻，写法上也显得更加摇曳多姿。刘熙载《艺概》云：“一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。”