如梦令
　　常记溪亭①日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花②深处。争③渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
　　【注释】
　　①常：通“尝”，曾经。溪亭：近水的亭台。
　　②藕花：即荷花。
　　③争：通“怎”，怎么。
　　【简说】
　　这里记一次春日郊游，兴尽醉归，不认归路；桨声、笑语声以及受惊飞起的鸥鹭拍翅声，构成一幅欢乐的画面。
　　如梦令
　　昨夜雨疏风骤①。浓睡②不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦③。
　　【注释】
　　①风骤：风急。
　　②浓睡：沉睡。
　　③绿肥：形容叶子茂密。红瘦：指花儿稀少。
　　【简说】
　　本词前四句用孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”（《春晓》）诗意，通过问答，暗示出作者惜春而又不伤春的内心感受。《蓼园词选》指出：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折。”
　　凤凰台上忆吹箫
　　香冷金猊，被翻红浪①，起来慵自梳头。任宝奁②尘满，日上帘钩。生怕③离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。休休⑤。这回去也，千万遍阳关⑥，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼⑦。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸⑧。凝眸处，从今又添，一段新愁。
　　【注释】
　　①金猊：涂金的狮形香炉，中空，香气从狮口喷出。这两句先描写香炉不焚香，再形容红被乱摊在床上，指未曾铺床迭被。
　　②宝奁（lián连）：贵重的镜匣（梳妆用具）。
　　③生怕：最怕。
　　④非干：不关。病酒：醉酒、中酒。
　　⑤休休：罢了，罢了。
　　⑥阳关：指送行时所唱的曲子。王维《渭城曲》末二句为：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
　　⑦武陵：郡名（今湖南常德县），这里用来借指作者丈夫所去的地方。晋陶渊明《桃花源记》写武陵人到桃花源事。后来由于桃花、溪水、仙境等与刘晨、阮肇入天台遇二女事相类似而牵合。秦楼：《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”这里作者自比与丈夫别离的秦罗敷。这两句先借刘阮指爱人已经远去，再说自己的居处被烟云笼罩，望不见爱人。
　　⑧凝眸：注视。
　　【简说】
　　本词上片写临别时的心情。“生怕”两字，点出不焚香、懒梳头的原因。“欲说”，“非干”、“不是”，都是以旁敲侧击的间接手法来烘托离愁。
　　下片想象别后情景。则是人去难留，爱而不见，满怀愁思无人领会，流水念我，又添新愁，这又进一步诉述了别后的孤独感，内心感受被描绘得十分细腻。
　　一剪梅
　　红藕香残玉簞①秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书②来，雁字回时③，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　【注释】
　　①玉簟（diàn店）：光滑如玉的席子。
　　②锦书：书信的美称。李白《久别离》：“别来几春未回家，玉窗五见樱桃花。况有锦字书，开缄使人嗟。”
　　③雁字：指雁群飞行时排列成“一”或“人”字形，称“雁字”。秋天雁回，相传雁能传书，所以“谁寄锦书”之后就说“雁字回时”。
　　【简说】
　　先写清秋时节与爱人别离后，独上兰舟以排遣愁怀，西楼望月恨雁来无书。再以两地相思之情如同花儿飘零、水流向东那样出之自然，来说明此情无由消除。写来明白如话，不事雕饰。
　　醉花阴
　　薄雾浓云①愁永昼②。瑞脑消金兽③。佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉初透。东篱⑥把酒黄昏后。有暗香⑦盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
　　【注释】
　　①薄雾浓云：况周颐云：“中山王《文木赋》：‘奔电屯云，薄雾浓夫雰！易安《醉花阴》首句用此。”（《蕙风词话》）
　　②永昼：长日。
　　③金兽：兽形的铜香炉。
　　④重阳：节令名。曹丕《九日与钟繇书》：“岁往月来，忽复九月九日。九为阳数，而日月并应，俗嘉其名，以为宜于长久，故以享宴高会。”
　　⑤纱厨：即纱帐。
　　⑥东篱：陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”东篱泛指采菊之地。
　　⑦暗香：幽香，本指梅花。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这里承上句“东篱把酒”而来，指菊花。
　　【简说】
　　这是一首有名的重阳词。作者长于在自然景物的描写中加进自己浓重的感情色彩，使客观环境和内在情绪融和交织，从而创造了以她为主体的人物形象。“莫道”三句，用黄花来比喻人的憔悴；消瘦，以瘦暗示相思之深。形象与环境显得十分调和，给人的印象也很深刻。
　　念奴娇
　　萧条庭院①，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花②寒食近，种种恼人天气③。险韵诗④成，扶头酒⑤醒，别是闲滋味。征鸿⑥过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消⑦新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引⑧，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
　　【注释】
　　①萧条：形容庭院寂寞冷落。
　　②宠柳娇花：受到春天宠爱的柳和花。
　　③恼人天气：指寒食节前后的阴雨气候。
　　④险韵诗：以冷僻难押的字做韵脚的诗。
　　⑤抉头酒：易醉的酒。贺铸《南乡子》：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。”
　　⑥征鸿：飞行途中的大雁。
　　⑦香消：香炉中的香己烧完。
　　⑧初引：初长。《世说新语·赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”这两句形容春日清晨，露珠晶莹欲滴，桐树初展嫩芽。
　　【简说】
　　上片写“心事难寄”，从阴雨寒食、天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。
　　《蓼园词选》说：“只写心绪落寞，近寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深邃，至前段云：‘重门须闭’，后段云：‘不许不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结处晴，局法浑成。”
　　永遇乐
　　落日熔金①，暮云合璧②，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨③，春意知几许。元宵④佳节，融和天气，次第⑤岂无风雨。来相召、香车宝马，谢⑥他酒朋诗侣。
　　中州⑦盛日，闺门⑧多暇，记得偏重三五⑨。铺翠冠儿⑩，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
　　【注释】
　　①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。廖世美《好事近》词：“落日水熔金。”辛弃疾《西江月》：“一川落日熔金。”
　　②合璧：象璧玉一样合成一块。江淹杂体诗《拟僧惠休怨别》。“日暮碧云合，佳人殊未来。”
　　③吹梅笛怨：指曲中有《梅花落》的调子。
　　④元宵：正月十五夜。
　　⑤次第：接着，转眼。
　　⑧谢：辞谢。这句说谢绝友人的邀请。
　　⑦中州：河南是古代九州的中心，故称中州，这里指北宋汴京。
　　⑧闺门：内室之门，借指女子。
　　⑨三五：指元宵节。
　　⑩铺翠冠儿：妆饰着翠羽的女人帽子。
　　捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。《宣和遗事》：“少刻京师民有似雪浪，尽头上戴着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”陈元靓《岁时广记·十一》引《岁时杂记》：“又卖玉梅、雪梅、雪柳、菩提叶及蛾蜂儿等，皆缯楮为之。”
　　簇带：妆扮之意。济楚：齐整。
　　风鬟霜鬓：发髻蓬乱。这是说无心修饰打扮。
　　怕见：怕得，懒得。
　　【简说】
　　张端义《贵耳集》说，李清照“南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：‘落日熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许，’气象更好。后迭云：‘于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，’皆以寻常语言度入音律，炼句精巧则易，平淡入妙者难。
　　本词通过不堪回首忆当年的心情，诉述了作者对中原沦丧的哀痛。以昔年汴京的繁华热闹来对照目前的孤寂，使人不仅叹服其字句之工，还能进一步理解作者沉痛的心情。
　　武陵春春晚
　　风住尘香花已尽①，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪②春尚好；也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟③。载不动、许多愁。
　　【注释】
　　①尘香：花落在地，连尘土都沾到香气。
　　②双溪：水名，在今浙江金华县丽泽祠前。由永康、东阳两港之水流到金华城东南后并入婺江，在两水交汇处的一段名叫双溪。
　　③舴艋（zhàměnɡ诈猛）舟：小船。张志和《渔父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。”
　　【简说】
　　在这首词中，处处流露出徐缓顿挫、回荡不尽的韵味。对着异乡的春晚，这位女词人只觉得心情沉重而毫无欢乐之感；活跃的春日景象，也曾激起她泛舟出游的意兴，但刹那间就又被深沉的忧伤所淹没了。
　　作者运用三组口语词：“闻说”、“也拟”、“只恐”，曲折地反映出她那种极难以笔墨形容的内心活动。此外，词中还运用了极其鲜明而形象的比拟：“只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。”使得作者在环境压力下所产生的不能明言、难以排遣的身世之悲、飘零之痛得到了深刻的表达。这种通俗而又自然的比拟，曾引起后世文人的注意和学习。如《西厢记》第四本第三段的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”也是通过同样的描写手段，刻划出长亭送别时崔莺莺的无限愁绪。
　　声声慢
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识③。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生④得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑤，怎一个、愁字了得。
　　【注释】
　　①戚戚：忧愁的样子。
　　②将息：将养休息。
　　③雁过也：赵嘏《寒塘》诗：“乡心正无限，一雁度南楼。”这是说雁过伤客心。吴均《赠杜容成》诗：“一燕海上来，一燕高堂息，一朝相逢遇，依然旧相识。”这是说两燕相逢曾相识。这三句是说正当伤心时，有雁儿飞过，原来是去年曾飞来过的旧相识。
　　④怎生：怎样。生是语助词。
　　⑤这次第：这些经历情况。
　　【简说】
　　本词是清照后期词中的杰作。在这里，作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在这九十七个宇中，她运用了惊人的描写手腕，展示出自己曲折复杂的内心世界。虽然哀愁满目，调子凄苦，但又无一处不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一处不是她历尽折磨后急促的忧叹。
　　在凄风苦雨的秋日黄昏，她若有所思，如有所待。乍暖还寒的时节，晚来的寒风，雁儿南来，黄花憔悴，样样都触动着词人的满怀愁绪。接着来的梧桐更兼细雨，象是洒不完的伤心泪，又引起她无限的感叹。郁积在心头的坎坷沦落的忧思，正随着点点滴滴的雨声在翻腾。在词里，作者的思潮是起伏不定的，情绪是对抗不平的；“怎敌它晚来风急。”“怎一个愁字了得？”这两句都是以反诘的口吻，反映出词人不满现实的思想。至于她的“愁”则是在颠沛流离、历尽挫折以后的产物，其中充满了作者的身世之慼、沦落之悲。全词虽然迫促愁苦，但仍流露出词人对生活的执着，以及不甘心走向绝境的心情。
　　作者在这里充分利用了双声、迭字等等语言特点，使之在声音、节奏和情调、气氛各方面都与内容密切配合，达到真切反映特定思想感情的要求。象一开头连下的十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思、若有所待、而终又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”，是六个双声字，又属齿音，读起来给人以凄冷的感觉；后面“点点滴滴”四个双声字，写尽词人在黄昏梧桐雨声中如怨如慕、如泣如诉的天涯沦落之悲。全篇多用齿声、舌声字，象“清清”、“凄凄”，“惨惨”、“戚戚”，“乍”等，是连续下来的九个齿声字，“点点滴滴”为四个舌声宇。这是作者为加深读者对她那种忧郁不平的愁绪的印象而着意经营的。张端义在《贵耳集》中对她这种使用叠字的手腕，称之为“公孙大娘舞剑手”，也即指出了作者能结合内容，以变化万态、用力锻炼而又不着痕迹的功夫，发挥了这些双声叠字的作用；可见作者在运用这些具有音乐性的语言时，不仅能使之尽量表达内容，而且还从而丰富了内容，使全篇产生了感染力极其强烈的艺术效果。
　　鹧鸪天
　　寒日萧萧上琐窗①，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦②，梦断偏宜瑞脑香③。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉④。不如随分樽前醉⑤，莫负东篱菊蕊黄。
　　【注释】
　　①萧萧：冷落萧索的样子。琐窗：雕有连环花纹的窗户。
　　②团茶：宋代进贡宫廷的茶饼，上印龙凤图纹。欧阳修《归田录》：“茶之品，莫过于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”
　　③瑞脑：熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。
　　④仲宣怀远：汉末王粲（177——217），字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，建安七子之一。少有才名。，曾避难荆州，依刘表，登江陵城楼，怀归故里，做《登楼赋》，抒发久滞客地的思乡情绪。
　　⑤随分：随意，随便。
　　【简说】
　　这一首是清照南渡初年的作品。客里逢秋，她借景抒怀，表达思乡之苦。开篇“寒日萧萧上琐窗”秋天清晨惨淡的日光射入室内，色调一片凄清。“寒日”拟人化，正如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴”；李白《菩萨蛮》：“暝色入高楼”，移情于景，景语即是情语。“梧桐应恨夜来霜”设想窗外的梧桐为一夜秋霜所侵，应有凋零之恨吧！窗内人与窗外梧桐此时有切肤同感。“秋色老梧桐”（李白诗句），“梧桐应恨夜来霜”，正是清照写照，她同样有经霜之恨、凋零之悲。情景交融，比兴并立。接下一联更是作者经心炼就的：“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”女词人以“酒阑”“梦断”含蓄地指示思乡的主题。她另词有句：“故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），“酒醒熏破春睡，梦断不成归。”都为之思乡。因此，这一联所谓“更喜”苦茶，“偏宜”熏香也者，不过是聊寻慰藉罢了。两句跌宕生姿，蕴藉有致，在词中第一次体现作者的豁达心胸，洒脱情性。下片秋尽、日长，又一次以情移景，与上片首二句呼应。秋尽，为什么偏日长呢？这是词人的主观错觉；看似无理，实则有情，思乡之人怎不有度日如年之感呢？清照提出王粲登楼情远的故事，但她并非用典，她的思归比王粲的当年思归有深浅之别。她的思乡是和伤时联在一起的。故乡沦于敌手，恢复无日，有家难归，所以悲痛难解。不料词尾忽然宕开，推出新意：“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄。”看是超脱，淡漠，实是悲深思苦，这是词中第二次体现作者的豁达与洒脱了。这首词与《蝶恋花》（永夜恹恹欢意少）表达的感情相近，大概可以代表清照在南渡之初，明诚尚在时的心意，她的洒落，达观，屡在词中出现，无怪清沈曾植这样赞美她：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”
　　菩萨蛮
　　风柔日薄春犹早①，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧②，香消酒未消。
　　【注释】
　　①日薄：形容日气温煦。
　　②沉水：一种香木所制的香，又名沉香。
　　【简说】
　　清照恪守词“别是一家”说，使词和诗分工，以柔婉为主要风格，以含蓄为基本笔法。靠景物，形象传情，以家常言语生致。这首词写得蕴藉要眇，表现了词体与词人的当行本色。开篇两句女词人故作轻淡和平之语。接着，随词调的换韵，转出两句绝妙好词：“睡起觉微寒，梅花鬓上残”。这是以深美的词境，藉闺中人的情态，写心境的微妙感受。“微寒”者，以身上的微冷感觉喻心头的浸渐凄清；梅“残”者，以头上的花朵凋残比自家的飘零憔悴，词境清丽悱恻，平淡入妙，使飞卿、延巳之制有所逊色。
　　过片忽来重笔，直语揭示内心的奥秘。先做反问：“故乡何处是”，一汇愤激之情。虽然回答得干脆。但和破国亡家联在一起的乡关之思，不是杯酒可以消解的。结末奇俊曲折，再抒此意，先宕开说烧香，再来住说残酒，香尽也罢，酒残也罢，都无法消除沉重的乡关之思，亡国之恨。建炎元年九月，北宋抗金名臣赵鼎有《满江红》词，内容也是乡思，也是“欲待忘忧除是酒，奈酒行有尽愁无极。”清照可能在建康听到爱国士大夫传诵这首词，因此将同样的词意写在这首《菩萨蛮》里。前人况周颐曾有评论，认为赵句直露，李句蕴藉，要知道清照若在词中表达思想，往往从远处说，使其意回环不已；从浅处说，使其意深沉不尽。像这一首以轻灵秀逸之笔，写思苦悲深之情，颇得婉约词的真味。
　　怨王孙
　　湖上风来波浩渺①，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草②。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
　　【注释】
　　①浩渺：广远貌，弥漫无际的样子。
　　②蘋花：生浅水中，茎软、顶生小叶四片，色青，陆游诗：“清露花坼”。汀草：水边小草，杜甫《渡江》：“汀草乱青袍”。
　　【简说】
　　这是作者未婚前秋天游湖所制小词。早年她颇有豪情逸兴，尤其喜欢出游泛舟。南渡前曾有《如梦令》（常记溪亭日暮）词，表现尽兴泛舟。挥洒淋漓之至。南渡后有《武陵春》（风住尘香花已尽）词，也曾起过“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”的念头，哀婉不忍卒读。这一首以浅畅语言，发新颖词意，表达了游赏秋湖的喜悦心情，清新健康情趣盎然，在《漱玉词》中，极是难能可贵的。
　　首二句写晚秋湖上的背景，西风波起，荷花残败，与南唐李璟词句：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”（《浣溪沙》）的内容相同，然而绝无衰飒萧瑟之象，因为这两句是作为反衬的，下面入题：“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”。原来女词人注视着潋滟的湖、黛青的山色已经陶然欲醉了。诗人爱这秋山秋水，偏要这秋山秋水爱的是她，以前李太白这样说：“相看两不厌，惟有敬亭山”。后来辛稼轩也这样说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似”。（《贺新郎》），词人不说人亲山水，却说山水亲人，山水被赋以灵性和生命，拥抱着诗人，荡涤着诗人的灵魂，给诗人以说不尽的温馨与慰藉。下片，清照在山色水光之外，还要列举一些可亲可爱的晚秋景物，不谈荷花，单说那充实饱满的蓬房和被秋露浸洗的蘋草。它们的挺立的莲蓬光鲜的小花、欲滴的青翠不给荡漾的秋水添上清趣和诗情吗？口语宛然，令人信服这秋光真的是胜似春光，清幽隽永。结尾更有趣，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”。水光山色是“与人亲”的；为什么鸥鹭却把头扭在一边不理人呢，原来它们比山水更有灵性，有风格，它们怪游人沦俗，为什么不在此清幽之地多作留连，偏要忙忙地回到那纷纷扰扰的世间去呢。请看词中的自然，景物，鸥鹭和人，不仅融为一体，论及心灵上的真善美，恐怕人还比其它稍有逊色吧。女诗人这样写是反映她对游湖的兴致，和对秋景的留恋；深一层看，她对大自然及蘋草、鸥鹭的亲近正暗示她在现实生活中追求幽静与知音不得的感喟。
　　清照的同乡，南宋爱国词人辛弃疾很欣赏她的这类词，他有一首《丑奴儿近》，标题是“博山道中效李易安体”。什么是李易安体呢？第一，运用寻常语，口语；像本诗的“说不尽，无穷好”之类像是随手拈来度入言律。第二，运用白描的手法，以生动的形象、情节、思想动人，不靠修饰用典暗喻或比兴。第三，多写心理状态。妙在不仅写自己的，还写景物的。本诗就有许多很新颖的设想，辛弃疾罢官之后很学此种。