扬州慢
　　淳熙丙申至日①，予过维扬②，夜雪初霁，荠麦弥望③，入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲④。千岩老人⑤以为有黍离乏悲也⑥。
　　淮左⑦名都，竹西⑧佳处，解鞍少驻初程⑨。过春风十里，尽荠麦青青⑩。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵荳蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥⑩仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
　　【注释】
　　①至日：即冬至日。
　　②予过维扬：姜夔二十多岁时沿长江东下，路过扬州，这时（1176）距金主亮南侵（1161）、扬州受到敌骑蹂躏已有十六年。维扬即扬州。
　　③荠麦弥望：野草满眼，即望出去只见遍地野草。一说荠即荠菜。《淮南子·地形训》：“麦秋生夏死，荠冬生中夏死。”
　　④自度此曲：自己创制了《扬州慢》这支词调。
　　⑤千岩老人：即南宋名诗人萧德藻，他的侄女是作者之妻。
　　⑥黍离之悲：《诗经·王风》有《黍离》篇，头一句就是“彼黍离离。”诗中感慨故宫荒废，长满禾黍，进而吊念西周王朝的倾覆，低徊哀叹写成本诗。后来就以“黍离之悲”表示家国残破之痛。
　　⑦淮左：即淮东。方位以东方为左，扬州一带，在宋时属淮东路，故称“淮左”。
　　⑧竹西：地名兼亭名。苏轼《广陵逢同舍刘贡父》诗：“竹西已挥手，湾口犹屡送。”自注：“竹西，湾口，皆扬州之地。”扬州旧有竹西亭，在北门外五里，今废。
　　⑧解鞍：解开马鞍。程：里程。这句是指作者长途旅行的第一阶段已经结束，可以稍事休息。
　　⑩春风十里：形容扬州的繁华。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这两句是说作者历经过之处本是扬州繁华的地区，如今却是野草遍地、满目荒凉。
　　胡马窥江：指高宗绍兴三十一年（1161），金兵南犯至长江边的采石。到孝宗隆兴二年（1164），金兵又复渡淮河南侵。
　　这两句用拟人法，是说连荒废的池沼和高大的树木比对敌人的侵略残杀感到十分厌恨。
　　清角吹寒：寒风送来了清亮的号角声。
　　杜郎：指唐代诗人杜牧。俊赏：风流逸兴。
　　缴：即使。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”又《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”这三句足说即使杜牧再来此地，想重续豆蔻梢头之诗，薄幸青楼之梦，亦将由于这里人迹寥落而无此逸兴歌咏儿女缠绵之情。
　　二十四桥：扬州在唐吋极为富盛，城内可纪的桥共二十四座，北宋时还存七座。见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三。
　　这句是说唯见一丸冷月，摇荡波心，寂然无箫声可听。杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”
　　红药；芍药。北宋初年，扬州始以芍药著名。见《能改斋漫录·芍药谱条》卷十五。
　　【简说】
　　本词作于宋孝宗淳熙三年（1176），是姜夔词中最早的作品，全词通过比兴手法，以谐婉的音节、精妙的字句和自然景物的衬托，反映了作品中寄慨很深的家国之恨。
　　上片首句“淮左名都”，概括了扬州在全国所居的地位；次句“竹西佳处”，又概括了竹西在扬州的地位。“解鞍”句，记词人初次经过扬州。“过春风”两句，是以遍地野草来概括眼前的荒凉景象。这里上承起首八字，点出往昔何等繁华的扬州，如今却已变得屋宇荡然、人烟稀少，这座雪后芜城，使人触景伤情。“自胡马”三句，进一层形容战乱之惨酷、破坏之彻底，就连废池乔木，似乎也对敌人的侵略残杀感到十分厌恨，则人们在伤乱之余对此种战乱的痛心疾首，当亦不言自明。这是借物比人，深透无匹。“渐黄昏”三句，又进一层点出空城中的号角之声，是静中见动，用来反衬周围的一片沉寂，从而暗示敌骑威胁未除，可是朝廷却只图苟安江南，竟以空城防边；这种现象，使词人不仅深感凄寂，且又忧心忡忡，哀不可抑。这里指明空城，用来和起首的“佳处”、“名都”相比，并由此生发出下片词意。
　　下片用杜牧诗意，表示忆昔伤今的感慨。作者落魄江湖，常以杜牧风流自喻，表现出封建文人的局限面。“算而今”句是一层，写往年何等繁华的扬州，如今化为废墟，所以说是“惊”。“纵荳蔻”三句又深一层，想象这位韵事流传的诗人如果重来此地，恐也难再有逸兴抒写儿女恋情。“算”字、“纵”字，都是虚拟，借此透露出极为沉痛的含意。下面再写眼前波荡冷月的夜景，也是静中见动，表达出繁华衰歇、触目伤怀的悲凉情调，最后，词人叹息桥边芍药，年年花开烂漫，但又有何人来欣赏领略呢？
　　本词从起到结，脉络分明。上下两片采用抚今思昔、景中见情的对比手法进行描叙，此外还运用衬托及虚笔勾勒等手法，暗示出作者对国事的关注、对朝政的不满，从而抒发了封建文人身逢乱离之世的“黍离之悲”。宋翔凤《乐府余论》评论姜夔：“其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴，于长短句寄之。”这是很有见地的话。
　　淡黄柳
　　客居合肥①南城赤栏桥②之西，巷陌凄凉，与江左③异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾④客怀。
　　空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻⑤，看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂⑥。明朝又寒食。强携酒、小桥宅⑦。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧⑧。
　　【注释】
　　①客居合肥：时在光宗绍熙二年（1191）。
　　②赤栏桥：作者有《送范仲讷往合肥》：“我家曾住赤栏桥，邻里相过不寂寥，君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。”
　　③江左：泛指江南。
　　④纾（shū书）：宽解。这两句是说自己制作了这支曲子，来宽慰客中的愁思。
　　⑤恻（cè册）恻：凄悲。
　　⑥岑寂：高静。《文选》鲍照《舞鹤赋》：“去帝乡之岑寂。”注：“岑寂，犹高静也。”
　　⑦小桥：后汉桥玄的次女为“小桥”。这里指作者在合肥的情人。这两句是说寒食节近，为应景而勉强携酒到情人处过节。
　　⑧这句是惋惜春光之意。
　　【简说】
　　通篇写柳。先写空城陌上垂杨的凄凉景色，接着联系到自己在陌上的感受，再由人物转到景色，写眼前柳色与江南相似。“正岑寂”三字承上转下，由江南柳色转入寒食时节，而环境如此凄凉，已无心饮酒访人，所以用“强”字作转语。“怕”字又一转，写唯恐梨花落尽，春亦成秋，燕子飞来，已是春意阑珊。写春景而反映边城凄凉，作者伤时感世的慨恨，也在不言之中。
　　长亭怨慢
　　子颇喜自制曲，初率意①为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马②云：昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪③。此语予深爱之。
　　渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户④。远浦萦回，暮帆零乱向何许⑤。阅人多矣。谁得似、长亭树⑥。树若有情时，不会得、青青如此⑦。日暮。望高城⑧不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付⑨。第一是早早归来，怕红萼⑩、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
　　【注释】
　　①率（shuài帅）意：随便。
　　②桓大司马：指桓温。
　　③汉南：汉水之南。这六句见庾信《枯树赋》。
　　④香絮：即柳絮。这三句是说当柳絮飘尽以后，垂柳成荫，遮住恋人的住所。
　　⑤远浦：远处送别的水边。萦回：形容船开后水波回旋的样子。何许：何处。两句描绘开船以后，风帆摇曳，不知驶向何处。
　　⑥长亭树：即种在大路边长亭旁的柳树。两句是说大道上行人来往不绝，柳树阅历之多，人所不及。
　　⑦这两句套用李贺“天若有情天亦老”句意。
　　⑧高城：《青泥莲花记》引唐欧阳詹《赠太原妓》诗：“驱马渐觉远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人。”
　　⑨韦郎：即韦皐。这两句写韦臯与玉箫女分别时，赠以玉指环，约七年再会，八年，不至，女绝食而殁。见《云溪友议》。
　　⑩红萼：红梅。这里即指玉箫，亦即以梅喻恋人。
　　并刀：古代并州出产的剪刀，以锋利著称。这两句说并剪虽然锋利，也难剪断离愁。亦即李煜“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”（《相见欢》）之意。
　　【简说】
　　全词通篇写离别，而又处处都与柳有关。在小序中先点明借垂柳抒离情的托物比兴之意。上片通过“远浦”和“长亭”，将垂柳和离别连系起来。下片由长亭柳转到折柳赠别之后，在旅途念及恋人临别叮咛之言，从而兴起无限离愁。
　　暗香
　　辛亥①之冬，予载雪诣石湖②。止既月③，授简索句④，
　　且征新声⑤。作此两曲，石湖把玩不已⑥，使工伎
　　隶习之⑦，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影⑧旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘⑨。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔⑩。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
　　【注释】
　　①辛亥：光宗绍熙二年。
　　②诣（yì忆）：前往。石湖：范成大晚年自号石湖居士。
　　③止：住。既：食尽，引申为完尽。止既月：指住满一个月。
　　④简：纸。这句说请他填词。
　　⑤征新声：征求新的词调。
　　⑥把玩：欣赏。
　　⑦工妓：乐工、歌妓。隶习：学习。
　　⑧《暗香》《疏影》：用林逋《山园小梅》诗句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
　　⑨两句是回忆过去与美人一起冒着霜露之寒攀折梅花的往事。贺铸《浣溪沙》词：“玉人和月摘梅花，东风寒似夜来些。”可以参看。
　　⑩何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。在扬州有《咏早梅》诗。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”两句叹息自己衰老，并以何逊作比喻，认为诗兴大不如前。
　　但怪得：无可奈何。竹外疏花：即梅花。苏轼《和秦太虚梅花：“江头千树春欲，竹外一枝斜更好。”瑶席：指座席。这两句写梅香随着清寒透入室内。无奈人老易忘，诗兴不高。
　　江国：江乡。
　　寄与路遥：路远音问难通。这里暗用陆凯寄范晔诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”
　　翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。易泣：《绝妙好词》及洪正治本《白石诗词》作“易竭。”红萼：红梅。耿：心中不宁。这两句对酒赏花而怀人。
　　两句写雪后湖上梅花盛开时节花朵繁密、湖水寒碧的境界。
　　【简说】
　　小序说明作者是应范成大之请，写下《暗香》、《疏影》两词。范成大晚年退居苏州石湖，因性之所爱而广种梅树。这两首词是由眼前之梅想到爱梅赏梅之人的诗笔清操，是写梅，也是写范成大的品格气节，另外也表达了作者自己的家国身世之感。
　　周济评《暗香》词说：“前五句为盛时如此，‘何逊而今渐老’四句，为衰时如此。‘长记曾携手处’二句，为想其盛时。‘又片片’二句，为感其衰时。”全词以爱梅赏梅之人为主，以婉曲的笔法，叙述他在梅花盛时、衰时、开时、落时的感想。词中不见寄托的痕迹，只从梅花的典故中暗示赏梅者的心事。
　　疏影
　　苔枝缀玉①。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢⑨，篱角黄昏，无言自倚修竹③。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独④。
　　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑤。莫似春风，不管盈盈⑥，早与安排金屋⑦。还教一片随波去，又却怨、玉龙⑧哀曲。等恁时⑨、重觅幽香，已入小窗横幅⑩。
　　【注释】
　　①苔枝缀玉：梅花象玉一般地点缀在长满苔须的梅枝上。《武林旧事》说苔梅有两种，一种苔藓特厚，花很香。一种苔如细丝，长尺余。
　　②客里相逢：隋代赵师雄在罗浮松林酒店旁遇一淡装素服的女子，时天寒日暮，残雪对月，两人到酒店同饮，稍待有一绿衣童来笑歌戏舞，久而醉寝。天明起视，则身在大梅树下，上有翠鸟。见《龙城录》。这故事中说淡妆女子是梅花所化，绿衣童即翠羽鸟。“客里相逢”用的就是赵师雄与淡妆女（梅花）相逢的这一典故。
　　③这句以梅比孤洁的佳人，明用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”暗用苏轼诗。“竹外一枝斜更好。”
　　④佩环：即环佩，女子饰物。这里借指王昭君。杜甫《咏怀古迹》之三：“画图省识春风面，环佩空归夜月魂。”这四句用王昭君事。说她远嫁匈奴，怀念家国，只能魂归故乡，化作月下素梅。
　　⑤深宫旧事：指寿阳公主梅花妆事。那人：即公主。蛾绿：即眉黛。
　　⑥盈盈：《古诗》：“盈盈楼上女。”盈盈本为容态美好之意，借指美女。这两句是说不要象春风那样不爱惜名花美女。
　　⑦金屋：汉武帝为胶东王时对他姑母说：“若得阿娇，当作金屋贮之。”见《汉武故事》。
　　⑧玉龙：笛名。韩偓《梅花》：“龙笛远吹胡地月，梅花初试汉宫妆。”上用昭君事，下用寿阳事。
　　⑨恁时：何时。
　　⑩横幅：画幅。唐崔櫓《梅花》诗：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”这两句写画里的梅花。
　　【简说】
　　本词以美人为喻，比拟梅花的孤洁，并显示范成大的清高品格。起句写梅，次写梅花之神，引出昭君月夜归来化作梅花，由此联系到梅花飘落寿阳公主额上事。“莫似”、“不管”，是照应二人之事而以虚笔出之，则“安排金屋”也不是实指，而是与“此花幽独”前后呼应，以示慰藉之情。最后又作跌宕，写落梅在玉笛哀音中随波远逝。但见小窗横幅，梅影疏淡，空留无限怅恨。
　　历来多认为本词有所寄托，特别是“昭君不惯胡沙远”之语，多谓指徽、钦二宗及其后妃。如张惠言说本词“更以二帝之愤发之，故有‘昭君’之句。”（《词选》）郑文焯校《白石道人歌曲》中亦说：“此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回，前后征人谁系马？’白石词意本此。”其实《暗香》、《疏影》是应范成大之请而作的咏梅词。咏梅而意在赏梅之人，并结合范成大的经历、品格，爱好寄托了家国之恨。《暗香》直接写赏梅之人。《疏影）以美人喻梅，并将梅花与历史上的美人联系运化，借此透露出赏梅之人的高洁情操与家国隐恨。
　　鬲溪梅令
　　丙辰①冬，自无锡归，作此寓意。
　　好花不与殢香人②，浪粼粼③。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻④？木兰双桨梦中云⑤，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈⑥，翠禽啼一春。
　　【注释】
　　①丙辰：宋宁宗庆元二年（1186）。
　　②殢香：羡慕花香，即爱花的意思。殢，羡慕。
　　③粼粼：水拍在岩石上的声音，这里泛指水声。
　　④玉钿：玉制的首饰，这里借代女子。
　　⑤梦中云：梦中所见到的女子。宋玉的《高唐赋》中，说楚襄王梦见的巫山神女，自称“旦为朝云，暮为行雨。”因此称女子为“朝云”或“云”。
　　⑥盈盈：体态柔美。古诗：“盈盈楼上女。”这里指梦中的女子，即意中人。
　　【简说】
　　这首小令主要是写作者对他那位合肥恋人的思念。在小序中“作此寓意”虽不明朗，但联系他同期作品《江梅引》的小序来看，就知道作者的寓意是“将指谁（合肥）而不得，因梦思以述志。”也就是说，想念合肥的恋人而不能去看她，只好写梦中所见来表达情思。本词用比兴手法，形象鲜明，音节谐婉，情感真挚，意味深远，过去被人们激赏，并为之谱曲歌唱。词的开头以落花起兴，“好花”二句，写落花随流水而逝，本暮春景象，兼喻惜花者而不能保留花，多情者而不能保留情人。”又恐春风”二句承上启下，由思想之甚转入下片之梦思。这里所引典故，牵涉到杜牧的遗事。据《太平广记》所载。略谓杜牧在湖州见一美色小女，送聘礼后约过十年来娶。过后十四年杜牧才来，女已嫁人，且生三子。杜牧乃赋诗自伤：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”作者的“绿成阴”就是用杜牧的原意，恐怕合肥女子或已嫁人，再无法寻找了。下片“木兰”二句写梦境，也是过去与情人“携手西湖”的回忆。末二句以景结情，语意含蓄。正如唐圭璋所评：“虚处传神，言在意外，余味无穷。”
　　鹧鸪天
　　已酉①之秋，苕溪②记所见。
　　京洛风流绝代人③，因何风絮落溪津④笼鞋浅出鸦头袜⑤，知是凌波缥缈身⑥。红乍笑，绿长⑦，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云⑤。
　　【注释】
　　①已酉：宋孝宗淳熙十年（1189）。
　　②苕溪：在今浙江省湖州市，一名苕水。
　　③京洛：河南洛阳，是东周的京都，这里借指汴京。绝代人：绝代佳人。杜甫诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。”
　　④风絮：随风飘流的柳絮，这里借喻“京洛佳人”。溪津：苕溪渡口。津：渡口。
　　⑤笼鞋：衣裙遮住了鞋子。鸦头袜：古代女子穿的分出足指的袜子。李白诗：“屐上足如霜，不著鸦头袜。”
　　⑥凌波：形容女子脚步轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
　　⑦红乍笑，绿长：偶尔一笑，满脸红晕；但眉毛经常皱着。绿：指眉毛。
　　⑧西楼一缕云：西楼，指女子居处。庚肩吾诗：“天禽下北阁，织女入西楼。”一缕云：一片云彩。这里用宋玉《高唐赋》朝云的典故，即指仙女。
　　【简说】
　　作者和这位飘流在苕溪的绝色女子“同是天涯沦落人”，所以用同情的笔调来写。特别是观察细致，对她的一颦一笑，一举一动，都描绘得曲尽其妙，因而把人物形象塑造得栩栩如生。末句从“巫山云雨”的“云”字移植而来，却不露痕迹。也表现了姜词“清空”（张炎评语）的一惯特点。这与晚唐温（庭筠）、韦（庄）那种绮丽的卑靡的词风不同，也就是表现在这些地方。黄升在《中兴以来绝妙词选》中称“白石道人”词极精妙，不减清真乐府。”这里用的“精妙”二字，也适合于对这首词的评价。李调元在《雨村词话》中说：“姜白石《鹧鸪天》词三首，‘如鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云’，不但韵高，亦由笔妙，何必石湖所赞自制曲之敲金戛玉声、裁云缝月手也。”对本词特别是末二句评价甚高。
　　鹧鸪天
　　正月十一日观灯①
　　巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶②白头居士无呵殿③，只有乘肩小女随④。花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅⑤，看了游人缓缓归。
　　【注释】
　　①这里指的是正月十五日元宵节前的试灯，当时叫作“预赏”。②笼纱：蒙纱的灯笼。《梦梁录·元宵》：“公子王孙，五陵年少，更以笼纱喝道，将带佳人美女，遍地游赏。”③白头居士：未接受官职的文士，这里是作者自称。呵殿：前呵后殿，即前呼后拥的随从。④乘肩：骑在人的肩背上。黄庭坚诗：“乘肩娇小女，邂逅此生同。”⑤沙河塘：在钱塘县南五里处。南宋定都临安后，此处甚是繁华。苏轼词：“沙河塘上灯初上，《水调》家家唱
　　【简说】
　　这首是作者于宋宁宗庆元三年（1197）在杭州写的正月观灯词，反映了在灯节前的“预赏”时，已经花灯满市，游人满街而热闹非凡了。作者很出色地运用了对比的手法：以“笼纱未出马先嘶”的豪门观灯的煊赫声势，与“白头居士无呵殿”的寒士观灯的落寞气氛作了生动的尖锐对比。归结到“少年情事老来悲”，寄寓了身世之感。作者《除夜自石湖归苕溪》诗的第九首有“少小知名翰墨场，十所心事只凄凉”的句子，可为“老来悲”句的注脚。况周颐在《蕙风词话》中说：“姜白石《鹧鸪天》：‘笼纱未出马先嘶’，七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。”这话很有见地。