套数
　　［般涉调］耍孩儿①
　　庄家不识构阑②［耍孩儿］风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多③。
　　［六煞］见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请”，道“迟来的满了无处停坐”。说道“前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和”。高声叫：“赶散易得，难得的妆合”④。
　　［五煞］要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣⑤。
　　［四煞］一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰⑥。
　　［三煞］念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将么拨⑦。
　　［二煞］一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗⑧。
　　［一煞］教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦懆，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，剗地大笑呵呵⑨。
　　［尾］则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我⑩。【说明】
　　这套曲借一个庄稼汉的口吻，真实而生动地再现了元代构栏的情况。这对我们研究元杂剧的演出是个重要的资料。篇中虽然写农民对城市生活的无知，但还没有丑化和讥讽的意思，而是近于善意的嘲弄。曲文描摹人物场景，历历如画，又纯用口语，生动活泼，见出作者善于向民间说唱学习。【注释】
　　①耍孩儿：般涉调的一个曲调，也在正宫、中吕、双调的套数里运用，但没有单独作小令用的。句式一般是七七、七四、七七五、四四，共九句六韵（第三、五、八句可不用韵），但变化较大。此调作套数时，后面一般不再使用别的曲调，只连用几支［煞］曲，加［尾声］作结。
　　②庄家：犹言庄家汉，即农民。构阑：即勾栏，宋元时演出戏剧杂耍的场所，因为用栅栏勾连围绕，所以叫勾栏。
　　③耍孩儿全曲：这曲写庄家丰收，差科有限，以为神功保佑，进城买香烛纸马（纸火）还愿，偶然发现街头挂着的演出广告（花花碌碌纸榜），许多人围在那里看。差科，差役，租税。那答儿，那里。
　　④六煞全曲：这曲写庄家看到勾栏门口一个高声招徕观众的人，从他口里知道这次演出的两个剧目是院本《调风月》和么末《刘耍和》。院本是由付末和付净两个角色主演的滑稽戏，内容比较简单。《调风月》是当时经常演出的院本。么末，即杂剧。刘耍和是金元间著名的演员，在金朝教坊里担任过色长（领班之类），见《辍耕录》及《录鬼簿》他的故事后来被编为杂剧。元高文秀有《黑旋风敷演刘耍和》杂剧，今不传。［煞］是套数里煞尾的曲调，但为了充分表达曲意，可以增加调数。调数大都倒数，象这里的从［六煞］到［一煞］。这里［煞］曲是般涉调用的，句格与正宫、南吕、双调等的［煞］曲不同。“赶散易得”二句，夸说自己的演出非赶散的班子可比。赶散，指赶场的散乐。妆合，即装呵，指勾栏里的演出。
　　⑤五煞全曲：这曲写庄家交了二百文的高价进了勾栏时看到的情景。木坡，指观众坐的看台。钟楼模样，指戏台。人旋窝，指拥挤的观众。台儿，指前台中间靠后边的座位，是伴奏乐曲的女艺人坐的，当时叫作乐床。旧时民间习俗，每逢神诞日，群众敲锣打鼓迎神出庙，周游街巷，谓之迎神赛社。
　　⑥四煞全曲：写付末开场。当时院本演出以五人为一伙，出场时付末站在中间，央人货（即殃人货，犹言害人精）即指他。下面几句形容他的脸谱、服色。直裰，长袍。
　　⑦三煞全曲：写开场时一段小演唱，当时叫作艳段，也即是爨。《梦粱录》；“杂剧中末泥为长，每一场四人或五人，先做寻常熟事一段，名曰艳段，次做正杂剧，通名两段。”下面演的《调风月》《刘耍和》，就是在艳段演出后的两段正杂剧。临绝末，指临近艳段结束的时候，杂剧就要上演，所以说：“爨罢将么拨。”么，即么末，指杂剧。
　　⑧二煞全曲：写《调风月》的演出。这场小戏共有三个脚色，付末扮小二哥，付净扮张太公，旦扮帘下妇人。铺谋，设计。
　　⑨一煞全曲：续写《调风月》的演出，张太公处处受小二哥的调弄，最后把皮棒槌都打成两半。皮棒槌，也叫搕瓜，是付末打诨时用的，槌头用软皮包棉絮做成，打时不会痛。划地，平白无故地。
　　⑩尾声：写庄家汉因急于入厕半途出场，看不到后面精采的演出，引起旁人的发笑。驴颓，驴的雄性生殖器，骂人的话。
　　王和卿
　　王和卿，生卒年不详，大名（在今河北）人，与关汉卿同时。元钟嗣成《录鬼簿》列他于前辈名公，称“王和卿学士”。元人陶宗仪《辍耕录》说：“大名王和卿，滑稽佻达，传播四方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，王赋《醉中天》小令云云，由是其名益著。”王和卿没有杂剧传世，仅存小令二十一首和套数《大石调·蓦山溪》一套。近人或以王和卿为汴梁通许县尹王鼎，恐不确。他的散曲表现滑稽佻达、玩世不恭的作风，但讽刺有时不择对象，不免堕于恶趣，如《嘲胖妓》《嘲王大姐浴房中吃打》等。现选的两首思想性较强，艺术上也有一定特色。
　　小令
　　［仙吕］醉中天①
　　咏大蝴蝶弹破庄周梦②，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。难道风流种③？吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东④。【说明】
　　我国古代常以蜂蝶的采花比喻男子的追逐女性。元蒙统治时期，在大都、汴梁等都市里，出现过不少“权豪势要”的“花花太岁”、“浪子丧门”，他们横行市井，“将妻女敢夺拿，将百姓敢蹅踏”，不知糟蹋了多少妇女。那里有“三百座名园一采一个空”的大蝴蝶呢？这分明是用极度夸张的手法，给那些任意掠夺民间妇女的权势人物画了相。可与关汉卿的杂剧《鲁斋郎》同看。【注释】
　　①醉中天：仙吕宫的一个曲调。句式是五五、七五、六四四，共七句七韵，首二句一般要对。这支曲子第三句起加了些衬字，我们依文义标点，句式稍别。
　　②弹破庄周梦：弹，一作挣。《庄子·齐物论》说庄周曾经梦见自己化成一只蝴蝶，栩栩然飞动，觉得很得意。一忽儿醒过来，仍然是一个庄周，不知道是庄周在梦里化成了蝴蝶呢，还是蝴蝶在梦里化成了庄周？这里只借庄周梦的被弹破来形容蝴蝶的大，没有其它寄意。
　　③风流种：指才华出众、举止潇洒的人物。
　　④扇（shān衫）：摇动物体、振动空气生风；这里引伸为吹。［双调］拨不断①
　　大鱼胜神鳌②，夯风涛②，脊梁上轻负着蓬莱岛④。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓⑤？【说明】
　　作者善于使用惊人的夸张手法，表现滑稽幽默的情趣。这曲写大鱼，寄托一个有非凡抱负的人，将不会为利禄所引诱，上钩受骗，这就很有现实意义。【注释】
　　①拨不断：又名续断弦，双调中的曲调。句式：三三七、七七四，共六句六韵。四、五句多用对仗，也有三个七字句作鼎足对的，此曲格调隽快，宜于抒发豪放的感情。
　　②神鳌：传说中的海上大鳖。《列子·汤问》说，天帝曾命十五只神鳌，用头顶着五座大山。
　　③夯风涛；砸碎风涛的意思。夯（hānɡ杭阴平），砸。
　　④蓬莱岛：传说中的海上仙山。
　　⑤太公：即吕尚，本姓姜，字子牙。相传他年老时隐于渭水北面，垂钓磻溪。周文王出猎遇之，载与俱归。
　　盍西村
　　盍（hé合）西村，盱眙（xūyí吁宜，在今江苏）人。生平事迹不详。《录鬼簿》录有“盍士常学士”，列于前辈名公，疑即是他。小令现存十七首，套数现存《正宫·脱布衫》一套。《太和正音谱》：“盍西村之词，如清风爽籁。”
　　小令
　　［越调］小桃红
　　杂咏绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后。捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。【说明】
　　《杂咏》共六首，这里选的是第六首。作者用爽朗的诗笔，描写湖光山色、烟水渔舟，仿佛是一幅明丽的风景画。前调
　　江岸水灯万家灯火闹春桥，十里光相照，舞凤翔鸾势绝妙①。可怜宵②，波间涌出蓬莱岛③。香烟乱飘，笙歌喧闹，飞上玉楼腰。【说明】
　　原作共八首，分咏“临川八景”。此曲写元宵灯船，场景生动、热烈，表现出节日的欢乐气氛。【注释】
　　①舞风翔鸾：形容民间的花灯舞。鸾（luán峦），属孔雀一类的鸟。
　　②可怜：即可爱。
　　③波间涌出蓬莱岛：指水上的灯船。
　　商挺
　　商挺（1209-1288），字孟卿，一作梦卿，晚年自号左山老人。元初为行台幕官，后累迁至枢密副使，以病免官。挺善写隶书，又工山水墨竹，著诗千余篇，今多散失。《全元散曲》录存小令十九首。小令
　　［双调］步步娇①
　　祝愿*闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠②。频祝愿，普天下心厮爱早团圆③。谢神天，教俺也频频的勤相见。【说明】
　　这首曲表现了“愿天下有情人都成眷属”的思想，在反对封建礼教、争取婚姻自由上是有积极意义的。【注释】
　　①步步娇：又名潘妃曲，双调中的一个曲调。句式：七五、三七、三五，共六句六韵。它多在套数里用，小令中少见。
　　②浇奠：把酒泼洒在地上，以示对先人的祭奠或对神佛的祝愿。
　　⑨厮爱：相爱。
　　胡祗遹
　　胡祗遹（zhīyù知浴）（1227-1293），字绍开，号紫山，磁州武安（今河北磁县）人。元世祖至元年间，曾任应奉翰林文字和太常博士。因触犯当时权奸阿合马，出任太原路治中、济宁路总管等外官。元灭宋后，召拜翰林学士，托谢不就。不久，以疾辞官，卒年六十七，谥文靖。有《紫山大全集》行世。《录鬼簿》把他列于前辈名公，称“胡紫山宣慰”。《全元散曲》录存小令十一首。《太和正音谱》说：“胡紫山之词，如秋潭孤月。”小令
　　［中吕］喜春来
　　春景（二首）一
　　几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏，一春能得几晴明。三月景，宜醉不宜醒。
　　二
　　残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起，窗外晓莺啼。【说明】
　　原作共三首，这里选一、二两首。这两首曲描写春光明媚、鸟语花香的景色，给读者一种清新的感受。“残花酝酿蜂儿蜜”二句，意说花残了，蜂蜜也酝酿成了；雨来了，燕泥却调和好了。是写景，也是抒情，同时还有寄意，因此在元曲中常被引用。但是“三月景，宜醉不宜醒”，就流露了比较消极的封建士大夫的生活情趣。
　　［双调］沉醉东风
　　渔樵*渔得鱼心满愿足，樵得樵眼笑眉舒。一个罢了钓竿，一个收了斤斧，林泉下偶然相遇，是两个不识字渔樵士大夫。他两个笑加加的谈今论古①。【说明】
　　作者借渔父、樵夫的生活表示当时丈人对元蒙统治的不满，在元人散曲里是常见的。这首曲的特点是在谈今论古中看到现实政治的可笑。【注释】
　　①笑加加：即笑哈哈。
　　王恽
　　王恽（1226-1304），字仲谋，号秋涧，河南汲县人。为人好学有才干，善属文。中统元年（1260），因姚枢荐，至京师，历官国史编修、监察御史，又出任平阳路总管、河南北道提刑等官，弹劾了一些赃官，平反了一些冤狱。生平著作丰富，有《秋涧先生大全文集》一百卷，其中《秋涧乐府》四卷，是他的词曲集，近人从其中摘出小令四十一首。小令
　　［正宫］黑漆弩①
　　游金山寺并序邻曲子严伯昌②，常以《黑漆弩》侑酒③。省郎仲先谓余曰：“词虽佳，曲名似未雅。若就以‘江南烟雨’目之何如④？”子曰：“昔东坡作‘念奴曲’⑤，后人爱之，易其名曰‘酹江月’，其谁曰不然？”仲先因请予效颦⑥，遂赋《游金山寺》一阕，倚其声而歌之。昔汉儒家蓄声妓，唐人例有音学⑦，而今之乐府，用力多而难为工。纵使成，未免笔墨劝谣为狭耳。渠辈年少气锐，渊源正学，不致费器力于此也。其词曰：
　　苍波万顷孤岑矗⑧，是一片水面上天竺⑨。金鳌头满咽三杯⑩，吸尽江山浓绿。口口蛟龙虑恐下燃犀，风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。【说明】
　　王恽在至元二十六年（1289）出任福建按察使。这首曲可能是他南下途经金山时写的。作者在序中表示，写词曲不能蹈袭前人“笔墨劝淫”的狭路，刻意学习苏东坡《念奴娇》，立意是很好的。本曲写金山寺风光，气象豪迈，近似东坡。【注释】
　　①黑漆弩：正宫的一个曲调，分前后二片。句式：前片七七、七六。后片七六、七七。共八句五韵（第三、五、七句可不用韵）。白无咎以此调咏渔父，首句为“侬家鹦鹉洲边住”，故后人也称为鹦鹉曲。
　　②邻曲子：邻居。严伯昌，生平不详。
　　③常以《黑漆弩》侑酒：指唱白无咎《黑漆弩》词来劝酒。白无咎原词见冯子振《鹦鹉曲》序。
　　④“省郎仲先谓余曰”一段：省郎，中书省的郎中或员外郎。仲先不详。白无咎《黑漆弩》上片末句是“睡煞江南烟雨”，因此他想改曲名为“江南烟雨”。
　　⑤昔东坡作《念奴曲》：指苏东坡的［念奴娇］《赤壁怀古》词。末句是“一樽还酹江月”，后人因有改“念奴娇”为“酹江月”的。
　　⑥效颦：据说西施因有心痛病，常常捧心而顰，大家觉得她很美。同里有一丑妇见了，也学着她捧心皱眉的样子，把大家都吓跑了。（见《庄子·天运》）后人便以效颦指不善学步的人。这里是作者自谦之词。
　　⑦音学：《秋涧乐府》朱孝臧的校记说：音学疑为音乐之误，下文“笔墨劝谣为狭”，“狭”原作“侠”，据朱校改。
　　⑧苍波万顷孤岑矗：这句说金山矗立在万顷苍波当中。金山，在今江苏镇江县西北，原在大江之中，后因沙积，浙与南岸毗连。每江中风起，山势浮动，又名浮玉山。上有金山寺。岑，山岭。
　　⑨天竺：山名，浙江杭州有上、中、下三天竺。上天竺在北高峰下，有上天竺寺，建筑壮丽。
　　⑩金鳌头：金山的最高处有金鳌峰和妙高峰。
　　蛟龙虑恐下燃犀：《晋书·温峤传》：峤“至牛渚矶，水深不可测，世云其下多怪物。峤遂燃犀角而照之。须臾见水族覆火，奇形异状，或乘车马著赤衣者。峤其夜梦人谓之曰：‘与君幽明道别，何意相照也？’意甚恶之。”
　　卢挚
　　卢挚（1235-1300），字处道，一字莘老。号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿县）人。至元五年（1268）进士，累迁少中大夫、河南路总管。大德初，出持宪湖南，迁江东道廉访使，复入为翰林学士，迁承旨，卒。他平生足迹遍及西北、两湖、江浙诸行省，与著名散曲作家马致远、女艺人珠帘秀有唱和。散曲与姚燧齐名，也称“姚卢”。实际上成就比姚燧高，在当时影响也更大。前人评他的作品是“天然丽语”、“自然笑傲”，从语言到内容，表现了初期北散曲作家的风格特征。明蒋仲葵《尧山堂外纪》说，他曾在座右大书一“天”宇，下注六个小字：“有记性，不急性。”他的顺应自然的个性，跟他散曲中表现的风格是一致的。《全元散曲》录存小令一百二十首。在前期作家里除马致远外，他是现存作品最多的。
　　小令
　　［双调］沉醉东风①
　　秋景挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞②。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里③。【说明】
　　卢挚现存［双调］沉醉东凤曲十首。这里选两首。作者用白描的画笔，描写他在满天秋意里泛洞庭、下潇湘的观感，气象明朗空阔，意境飞动。当是他从大都出任湖南廉访使时作的。【注释】
　　①沉醉东风：双调的常用曲调。句式：六六、三三七、七七。共七句六韵。（第三句可不用韵），六六、三三句一般要对。
　　②落残霞孤鹜齐飞：王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
　　③载我在潇湘画里：湖南的湘水，流至零陵县西和潇水合流，世称潇湘。宋代名画家宋迪，以潇湘风景，描画平远山水八幅，世称潇湘八景。
　　前调
　　闲居雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。共几个田舍翁①，说几句庄家话。瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大②，任他高柳清风睡煞③。【说明】
　　这首曲写闲居，透露一些农村生活的气息。语言也很浅白。他把农村生活写得如此悠闲自得，实际表现了对官场生活的厌倦。【注释】
　　①田舍翁：老农夫。
　　②醉里乾坤大：醉乡里的天地广大。含有逃避现实的意味。
　　③睡煞：只管熟睡的意思。
　　［双调］折桂令①